hay muchas maneras de variar casi cualquier acorde básico.
pero para hacer esto espontáneamente, necesita tener una carpeta completamente equipada en el archivador de su cerebro, una que contenga montones de tipos de acordes que se puedan usar como reemplazos para el acorde «stock» de una progresión básica.
El acceso a estos voicings alternativos te permitirá experimentar sobre la marcha sin importar el estilo que estés jugando.,
con este fin, hemos improvisado una colección de marcos de acordes que comienzan con un acorde «inicial» familiar—una posición abierta C-y lo siguen con populares voicings sustitutos.
después de leer este post, ponga los acordes a trabajar en la progresión do–Sol–am–fa utilizada en esta lección, agrupando los acordes que comparten la misma nota en la parte superior (por ejemplo, Cmaj7–Gsus4–A7sus4–F6/9 de las figuras 1-4). Esta técnica es el ingrediente clave para sonidos de rock moderno jangly.,
para delinear los cambios de C-G-Am-F con variaciones de acordes de barra, deberá transponer las digitaciones de acordes de Do para ajustarse a los acordes de sol y fa. Trabajando así, y tendrás un impresionante arsenal de formas en ningún momento.,FIGURE 1
FIGURE 2
FIGURE 3
FIGURE 4
In modern/indie rock and pop, the sound of strummed or arpeggiated open-position 7th chords is fairly common., Sin embargo, el sonido «más oscuro» de 7ths completamente trasteados es relativamente raro; están reservados principalmente para R&B, blues y jazz.
al agregar un #4 (entre otros tonos) a una forma de acorde mayor abierto, eres recompensado instantáneamente con un exótico, Led Zeppelin-como la voz’ como el Csus2add#4, G5add#4 y Fmaj7#11 sabores representados en la figura 5. Esta figura también ilustra cómo agregar un sexto a un acorde menor puede crear sonidos picantes, como Am13.,age credit: Future)
BARRE CHORD BONANZA
FIGURE 6
FIGURE 7
FIGURE 8
Or course, a rock chord lesson wouldn’t be complete without studying movable shapes used with open strings., La figura 9 muestra lo que sucede cuando la forma de la barra de C de la figura 6 está sin armadura(no se trastea las cuerdas 1-2) y se desplaza a lo largo del mástil para delinear una progresión de C–G–Am–F: Las cuerdas abiertas mi y B crean nombres de acordes Cmaj7, G6, Am (add2) y Fmaj7#11.
la FIGURA 9
la FIGURA 10 se muestra un enfoque similar con despojada versiones de los acordes utilizados en la FIGURA 8.,
FIGURE 10
Deja una respuesta