Le conflit est le nœud de toute bonne histoire.

un conflit externe, que nous avons récemment décomposé ici sur le blog, se produit entre un personnage et une force extérieure, qu’il s’agisse d’un autre personnage ou d’un élément de la nature, de la société ou de la technologie. D’autre part, le conflit interne découle d’un débat éthique ou émotionnel qui se produit au sein d’un personnage.

ce style de conflit, tout en se produisant sous une forme ou une autre dans chaque histoire, a la même capacité à porter tout le poids d’une intrigue que le conflit externe. Mais comment?, Eh bien, discutons ensemble des conflits internes aujourd’hui!

un conflit interne oppose un personnage à son propre esprit ou à son propre cœur, c’est pourquoi ce type de conflit est souvent appelé « caractère contre soi. »Pour que ce type de conflit se déroule, un personnage doit être tiré dans deux directions ou plus tout en essayant de prendre une décision importante.

Les tirages courants, ou déclencheurs, incluent:

• désir. Autrement dit, un personnage veut quelque chose.
• le Besoin. Un personnage a besoin de quelque chose pour sa survie physique, émotionnelle, spirituelle ou mentale.
• devoir., L’Obligation conduit un personnage à faire ce qu’il estime être juste ou nécessaire, qu’il veuille ou non agir.
• la Peur. Les conséquences présumées d’une circonstance ou d’une décision poussent un personnage à agir (ou à rester inactif).
• l’Attente. Un personnage se sent obligé de faire ce que les autres souhaitent, souvent pour se préserver soi-même.

lorsqu’un personnage subit deux ou plusieurs de ces déclencheurs à la fois, un conflit interne naît., Le personnage sait qu’il doit prendre une décision sur les actions (ou leur absence) qu’il va prendre, mais les déclencheurs qu’il éprouve rendent la décision difficile.

pendant ce temps, votre personnage peut éprouver du doute, de la confusion, de la détresse mentale ou émotionnelle, de l’anxiété ou de la peur.

voici quelques exemples de conflits internes que l’on retrouve dans les romans populaires:

• dans Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, les livres sont illégaux. Guy Montag est un pompier, dont le travail est de mettre le feu à toutes les maisons qui se trouvent contenir de tels matériaux illégaux., Cependant, un jour, lors d’un appel, sa curiosité prend le meilleur de lui. Il décide de voler un livre pour découvrir pourquoi le gouvernement le considère si dangereux.

Après avoir regardé le livre, Guy est confronté à un choix: fera-t-il son devoir de pompier et protégera-t-il sa famille en brûlant le livre? Ou, ayant été affamé mentalement et émotionnellement par une société qui exige la complicité ignorante de ses citoyens, tentera-t-il de préserver le savoir et le pouvoir trouvés dans la littérature?,

• dans The Hunger Games de Suzanne Collins, Katniss Everdeen se porte volontaire pour participer à un jeu d’arène de style combat à mort mandaté par le gouvernement afin de protéger sa sœur. Katniss ne veut pas tuer ses concurrents, mais avec une famille qui compte sur elle pour survivre, Katniss est désespérée de gagner.

La peur, le devoir et le besoin s’entremêlent alors que Katniss se bat pour survivre aux jeux sans sacrifier son âme au gouvernement qui l’opprime.

• Dans Le Seigneur des anneaux de J. R. R. Tolkien, Aragorn est le roi légitime perdu depuis longtemps au Royaume du Gondor., Prophesy dicte qu’il est l’homme pour prendre le trône, mais Aragorn hésite à accomplir cette prophétie, craignant que la même corruption qui a couru dans les veines de son ancêtre le fasse aussi se tourner vers les ténèbres et égarer son peuple.

Comment Pouvons-nous utiliser les conflits internes avec succès?

la clé du succès des conflits internes réside dans les conséquences. En substance, votre personnage devrait être coincé entre un rocher et un endroit difficile. Quelle que soit la décision qu’ils prennent, des conséquences négatives devraient s’ensuivre — ou, du moins, votre personnage devrait croire qu’elles s’ensuivront.,

ces conséquences, alias enjeux, sont ce qui crée des tensions, ce qui n’est qu’un mot fantaisiste pour garder les lecteurs sur le bord de leur siège parce qu’ils ont trop de questions auxquelles il faut répondre.

des Questions comme:

• « Qu’est-ce que le personnage choisira de faire?”
• « Vont-ils vraiment faire face à ces conséquences?”
• « Comment diable vont-ils sortir de cette situation? »
•  » vont-ils vraiment risquer tout cela juste pour cela?,”

Finalement, bien sûr, votre personnage doit venir à une décision, qu’il s’agisse de prendre une action spécifique ou de tenter d’éviter toute action à tout prix. Dans tous les cas, le déclencheur qui l’emporte servira de motivation à votre personnage.

comment les conflits internes et externes s’entremêlent-ils?

à grande échelle, la motivation est l’un des éléments clés de la grande narration. Vous n’avez peut — être besoin que d’un personnage, d’un but et d’une source d’opposition pour construire une intrigue de base, mais c’est la motivation de votre personnage-alias., la raison pour laquelle ils choisissent de poursuivre leur objectif — qui, avec un peu de chance, résonnera avec vos lecteurs.

je le mentionne maintenant parce que la motivation est née d’un conflit interne, comme nous l’avons discuté ci-dessus. Quand un personnage est malheureux ou que ses besoins ne sont pas satisfaits, quand le devoir ronge sa conscience ou quand la pression de ses pairs pèse lourd sur ses épaules, quand la peur le pousse à être courageux malgré le danger…

Ce sont toutes des expériences auxquelles nous, en tant qu’humains, avons été confrontés dans nos vies. Ils sont racontables, même si le personnage ou leur but ne l’est pas, c’est ainsi que vous comblez le fossé., Comment vous construisez une connexion humaine qui accroche les lecteurs dans votre histoire.

et ainsi les lecteurs sont invités à marcher à côté de votre personnage dans leur voyage. Comme les motivations de votre personnage mènent à l’action, comme l’action conduit à des conséquences internes et externes, comme les conséquences conduisent à d’autres conflits internes et externes, vos lecteurs seront là aussi.

en creusant dans les conflits internes et en apprenant à savoir ce qui fait vibrer votre personnage, un cycle est né. Une intrigue est construite, le rythme est établi, un thème émerge et votre personnage commence à apprendre, à grandir et à se développer., Avant de le savoir, vous avez une histoire-et une sacrément bonne à cela.