4) Objectif de l’inconscient.
lié au point précédent, Olmsted était un fan des écrits D’Horace Bushnell sur « l’influence inconsciente » chez les gens. (Bushnell croyait que le caractère réel n’était pas communiqué verbalement mais plutôt à un niveau inférieur à celui de la conscience.) Olmsted a appliqué cette idée à ses paysages., Il voulait que ses parcs créent un processus inconscient qui produit la relaxation. Il a donc constamment supprimé les distractions et les exigences de l’esprit conscient.

par exemple, ses dessins orientent subtilement le mouvement à travers le paysage. Les piétons sont conduits sans se rendre compte qu’ils sont conduits. Si vous vous êtes déjà perdu sur L’un des sentiers de Prospect Park, vous comprendrez le point. C’est une étrange sensation de se sentir perdu mais complètement confiant que vous pouvez facilement revenir à votre point de départ.

5) Évitez la mode pour l’amour de la mode.,
Olmsted rejetait les étalages  » de nouveauté, de mode, d’inclinations scientifiques ou virtuoses et de décoration. »Il sentait que les tendances populaires de l’époque, comme la plantation de spécimens et la litière de fleurs exotiques, s’immiscaient souvent plus qu’elles n’aidaient.

par exemple, il oppose l’effet d’une fleur sauvage commune sur une berge herbeuse à celui d’un hybride voyantesque du même genre, importé du Japon et fleurissant sous verre dans un vase émaillé. L’hybride attirerait l’attention immédiate., Il a observé, mais « le premier, alors que nous l’avons passé sans nous arrêter, et alors qu’il n’a pas interrompu notre conversation ou appelé à la remarque, peut-être, avec d’autres objets de la même classe, nous a-t-il davantage touchés, peut-être est-il rentré chez nous plus, peut-être a-t-il eu une influence sanitaire plus apaisante »

6) aucune formation formelle n’est requise.
Olmsted n’avait aucune formation formelle en design et ne s’engagea pas dans l’architecture de paysage avant l’âge de 44 ans., Avant cela, il était correspondant du New York Times aux États confédérés, directeur d’une mine d’or en Californie et Secrétaire général de la Commission sanitaire des États-Unis pendant la guerre de Sécession. Il a également dirigé une ferme à Staten Island de 1848 à 1855 et a passé du temps à travailler dans un magasin de marchandises sèches de New York.

ses vues sur les paysages se sont développées à partir de voyages et de lectures. Quand il était jeune, il a fait un voyage d’un an en Chine. Et en 1850, il a fait une visite à pied de six mois en Europe et dans les îles britanniques, au cours de laquelle il a vu de nombreux parcs, domaines privés et paysages pittoresques., Il a également été profondément influencé par les écrits du médecin suisse Johann Georg von Zimmermann sur la capacité de la nature à guérir les « dérangements de l’esprit” par l’imagination. Olmsted a lu le livre DE Zimmermann quand il était enfant et l’a chéri.

7) Mots ont de l’importance.
Olmsted écrivait souvent et réfléchissait fort aux mots qu’il utilisait. Par exemple, il a rejeté le terme « jardinage paysager” pour son propre travail car il estimait qu’il travaillait à une plus grande échelle que les jardiniers., Il a écrit: « le jardinage ne consiste pas commodément à exposer de grands rebords, à endiguer des cours d’eau, à créer des lacs, des tunnels, des ponts, des terrasses et des canaux. »Par conséquent, a-t-il dit, » rien ne peut être écrit sur le sujet dans lequel on ne prend pas soin de faire une distinction entre ce que l’on entend dans l’usage courant des mots jardin, jardinage, jardinier, et l’art que j’essaie de poursuivre. »Il a également beaucoup écrit sur les principes de conception et ses mots inspirent encore beaucoup dans le domaine à ce jour.

8) tenir pour quelque chose.,
au moment où il a commencé à travailler comme architecte paysagiste, Olmsted avait développé un ensemble de valeurs sociales qui ont donné un but à son travail de conception.

de son héritage de la Nouvelle-Angleterre, il a tiré une croyance dans la communauté et l’importance des institutions publiques de culture et d’éducation. Ses voyages dans le Sud et son amitié avec les participants exilés aux révolutions allemandes ratées de 1848 l’ont convaincu de la nécessité pour les États-Unis de démontrer la supériorité du gouvernement républicain et du travail libre., Une série d’influences, à commencer par son père et complétée par la lecture d’écrivains britanniques sur l’art du paysage comme Uvedale Price, Humphry Repton, William Gilpin, William Shenstone et John Ruskin, le convainquirent de l’importance de la sensibilité esthétique comme moyen d’éloigner la société américaine de la barbarie frontalière et de la considérer comme une condition civilisée.

ses écrits montrent que, selon lui, il ne se contentait pas de faire de jolis espaces verts. Il démocratisait la nature…,

l’un des grands objectifs du parc est de fournir aux centaines de milliers de travailleurs fatigués, qui n’ont pas la possibilité de passer leurs étés à la campagne, un spécimen de l’œuvre de Dieu qui leur sera, à peu de frais, ce qu’un mois de deux dans les montagnes blanches ou les Adirondacks est, à Grand Prix, pour ceux qui se trouvent dans des circonstances plus faciles.

…et guérir les conditions mentales des gens., les soins ordinaires, le changement d’air et le changement d’habitudes, sont favorables à la santé et à la vigueur des hommes…le manque de ces loisirs occasionnels où les hommes et les femmes sont habituellement pressés par leurs affaires ou leurs soucis domestiques entraîne souvent une classe de troubles dont la qualité caractéristique est le handicap mental, prenant parfois les formes sévères de ramollissement du cerveau, paralysie, palsey, monomanie ou folie, mais plus souvent d’excitabilité mentale et nerveuse, morosité, mélancolie ou irascibilité, empêchant le sujet d’exercer correctement les forces intellectuelles et morales.,

9) Utilité l’emporte sur l’ornement.
Le travail D’Olmsted avait toujours un « but d’utilité ou de service direct ». Le Service a précédé l’art dans son travail. Il estimait que les arbres, les fleurs et les clôtures sans but étaient « inartistiques sinon barbares. »Il a écrit: » tant que les considérations d’utilité seront négligées ou remplacées par des considérations d’ornement, il n’y aura pas de véritable art. »

cela se voyait dans la façon dont il traitait les aspects pratiques de son travail., Prévoir un drainage adéquat et d’autres considérations techniques importaient autant que l’aménagement des caractéristiques de surface.

Il était également dans le design durable et la conservation de l’environnement bien avant qu’il ne soit en vogue. Il a écrit: « les matières végétales devraient prospérer, être non invasives et nécessiter peu d’entretien. La conception devrait conserver les caractéristiques naturelles du site dans toute la mesure du possible et assurer la santé écologique continue de la zone. »

10) jamais trop, à peine assez.
Olmsted s’est battu contre les éléments distrayants., Il a constamment simplifié la scène, défrichant et plantant pour clarifier le « motif principal” du site naturel. Bien qu’il ait souvent été critiqué par ceux qui trouvaient son style trop rugueux et négligé, Olmsted était aussi fier de ce qu’il ne faisait pas que de ce qu’il faisait. Trente ans après avoir contribué à la conception de Central Park, Il a observé à son ex-partenaire, Calvert Vaux, « le grand mérite de tous les travaux que vous et moi avons faits est qu’en eux les plus grandes opportunités de la topographie n’ont pas été gaspillées pour viser le jardinage de banlieue ordinaire, les effets de jardinage de chalet., Nous avons laissé seul plus que la plupart des jardiniers peuvent. Mais jamais trop, à peine assez.”