préparation du sol

la qualité de la préparation détermine en grande partie la durabilité éventuelle de l’œuvre. Le papier, le carton, le bois, le coton et le lin peuvent être utilisés comme motifs pour la peinture à l’huile, mais pas sans traitement préalable. Un sol non traité ou insuffisamment traité aspirera l’huile de la peinture et finira par être endommagé par l’huile. Une couche de peinture doit contenir suffisamment d’huile pour entourer les pigments et former un bon film., Ce n’est qu’alors que les pigments seront suffisamment liés et que le fractionnement et la fissuration prématurés seront évités.

Le Gesso est utilisé pour assurer une bonne préparation
Talens Gesso est fabriqué à partir d’une résine acrylique pure et est d’une qualité superlative. Produit selon une formule spéciale, gesso remplit les fonctions des différentes couches. La couche, cependant, doit être assez épais, et il est donc préférable de l’appliquer sur deux va. Pour la première couche, le gesso peut être dilué avec de l’eau jusqu’à une épaisseur facilement tartinable. Suivant une deuxième couche est appliquée, pure ou légèrement diluée avec de l’eau.,

pour les sols très absorbants, le sol peut d’abord être traité avec une couche de liant acrylique Amsterdam, une résine acrylique pure non pigmentée. Le gesso peut ensuite être appliqué, de préférence entrecroisé en deux couches (un peu amincies).
des toiles étirées Talens, des toiles roulées et des planches de toile ont déjà été préparées.

application de la peinture

Il existe en théorie deux techniques de peinture à l’huile: ‘alla prima’ et ‘layered painting’.

Alla prima
Alla prima fait référence à la peinture peinte « humide dans humide »., Avec cette technique, les couleurs sont mélangées non seulement sur la palette, mais aussi dans la peinture elle-même, appliquées mouillées les unes à côté des autres. La peinture, qui est finalement construit d’une seule couche, doit être complété tandis que la peinture est encore humide. La peinture peut être appliquée pure ou combinée avec toujours le même médium ou solvant.

couche de peinture
Avec des couches de peinture la peinture est composée de différentes couches. Une couche suivante ne peut être appliquée qu’une fois que la couche précédente est suffisamment sèche pour s’assurer qu’elle ne se dissoudra certainement pas., Avec la peinture en couches, il faut suivre une technique connue sous le nom de « graisse sur Maigre »; chaque couche suivante doit contenir plus d’huile.

Vous ne pouvez pas toujours prévoir exactement combien de couches sont nécessaires pour parvenir à un résultat satisfaisant. Assurez-vous donc que la peinture n’est jamais trop grasse afin que toute couche de peinture ultérieure puisse toujours adhérer. L’huile Pure en tant que support n’est certainement pas recommandée; la peinture peut alors devenir trop scellée, ce qui empêche une couche ultérieure de bien coller., De plus, avec trop d’huile, il y a un plus grand risque de froissement du film de peinture pendant le processus de séchage.

Gras sur maigre
assurez-vous que la première couche est appliquée maigre. À cette fin, la peinture doit être éclaircie avec du White spirit ou de la térébenthine. Pendant que cette couche sèche, elle ne produira pas un film de peinture scellé, mais un film poreux. L’huile d’une couche suivante sera absorbée par la couche Maigre sous-jacente et se fixera dans les nombreux pores pendant le séchage. Cela produira une bonne adhérence entre les deux couches., Comme une couche sous-jacente (Maigre) tire de l’huile de la couche ci-dessus, vous devez vous assurer pendant la peinture que la couche ci-dessus contient relativement plus d’huile. Si ce n’est pas le cas, des problèmes de qualité peuvent survenir.

l’adhérence des couches de peinture et le principe « gras sur Maigre » garantissent également l’absorption de la tension entre les différentes couches de peinture. Une peinture est constamment exposée au mouvement – d’une part par la flexibilité des motifs tels que la toile tendue, et en raison des fluctuations de température et d’humidité de l’autre., Pour assurer la durabilité de la peinture, il est donc important que toutes les couches de peinture puissent absorber ces mouvements.

plus une couche de peinture contient d’huile, plus elle sera élastique une fois sèche. Si une peinture devait se composer de différentes couches, les couches inférieures contenant plus d’huile que les dernières couches, donc contre la règle « graisse sur Maigre », les couches supérieures moins élastiques seraient alors déchirées par les couches mobiles en dessous lorsque cela devient visible, on parle de fissuration. La fissuration peut être évitée en rendant chaque couche suivante un peu plus grasse., « Gras sur maigre » peut donc aussi être interprété comme  » élastique moins élastique’. Cela rend immédiatement clair pourquoi une couche de peinture doit sécher suffisamment avant d’appliquer la couche suivante. Une couche qui n’a pas suffisamment séché est souvent trop élastique pour une couche suivante. Et cela peut également provoquer la formation de fissures.

il appartient bien sûr à l’artiste de déterminer le nombre de couches appliquées lors de la construction d’une peinture. Il est cependant conseillé de diluer la peinture avec du White spirit ou de la térébenthine pour la première couche. Les plus solvables, plus la couche de peinture., Lorsque la première couche est assez sec, la deuxième couche de peinture peut être appliquée. À partir de ce point, il y a plusieurs façons d’avancer:

  • amincir chaque couche suivante avec une quantité Décroissante de solvant; chaque couche suivante doit donc contenir relativement plus d’huile. Ce processus peut éventuellement être terminé avec de la peinture pure.
  • Mélanger la peinture pour la couche ultérieure avec un milieu peinture. Un bon milieu se compose de trois composants: huile, résine et solvant. L’huile rend la peinture plus grasse, tandis que le solvant garantit que la peinture ne devient pas trop grasse., La résine comme troisième ingrédient augmente la durabilité de la couche de peinture.
  • Si une peinture est construite en plus de deux couches, le médium peut être mélangé proportionnellement avec du White spirit ou de la térébenthine, de maigre à de plus en plus gros. Plus la quantité relative de milieu est grande, plus le mélange est gros. Pour la couche finale, la peinture peut être mélangée avec un médium pur.

Outre les pigments utilisés, le liant assure pour certaines propriétés importantes. L’huile de lin s’est révélée au fil des siècles avoir la meilleure combinaison de propriétés., Comme l’huile de lin montre un certain jaunissement dans le temps, elle est parfois remplacée par l’huile de carthame en particulier pour la peinture blanche. Cette huile jaunit moins, mais elle présente également quelques inconvénients: elle sèche plus lentement. L’huile de carthame ne convient donc pas pour une utilisation pâteuse et des couches de peinture inférieures.

vitrage
Qu’une peinture soit réalisée à l’aide de la technique humide-humide ou de la peinture en couches, un vitrage peut être appliqué comme couche finale. Il s’agit d’une couche de peinture transparente qui a à peu près le même effet que de placer une feuille de verre colorée sur une image. L’image ne change pas, mais les couleurs le font., Un vitrage peut être appliqué, par exemple, si l’artiste n’est pas tout à fait satisfait des couleurs et veut les changer quelque peu sans avoir à peindre sur des zones entières. En outre, l’artiste peut souhaiter obtenir l’effet visuel des couches de vitrage; une couche supérieure émaillée et des couleurs profondes. Une sous-peinture serait alors utilisée comme point de départ pour modifier la couleur de l’ensemble de la peinture avec une ou plusieurs couches de vitrage.,

Les coups de pinceau ne doivent pas être visibles dans un vitrage car vous continuerez à voir le coup de pinceau des couches sous-jacentes à travers la peinture transparente; un support de vitrage doit donc couler. Grâce à cette propriété, vous pouvez également faire des transitions de couleurs fluides dans un vitrage.

Une couche de vitrage doit être plus élastique que le film de peinture sous-jacent car ici aussi, la règle « gras sur Maigre » doit être respectée. Divers médiums conviennent à cet effet.,

Stockage et de séchage fraîchement créé des tableaux
Le séchage de l’huile est un processus chimique qui se produit sous l’influence de l’air et de la lumière. L’oxygène est absorbé par l’huile, provoquant la liaison croisée des molécules dans un réseau. L’énergie est nécessaire pour ce processus d’oxydation, qui est fourni principalement par la lumière ultraviolette. Tout ce processus prend un certain temps, ce qui est la raison pour laquelle la peinture à l’huile prend si longtemps à sécher. Plus la ventilation et la lumière, plus le séchage. Une température ambiante basse et une humidité élevée affectent négativement le processus de séchage.,

c’est pourquoiles peintures fraîchement créées doivent sécher dans une pièce suffisamment lumineuse (pas de soleil direct), à environ la température ambiante et à une faible humidité de l’air.

Une peinture doit être complètement sèche avant d’être vernie!

application du vernis

Les vernis pour peintures à l’huile sont généralement constitués de résine dissoute dans un solvant. Ils protègent la couche de peinture et déterminent la brillance du travail. Un bon vernis doit être réversible., C’est-à-dire que, par exemple, dans le cas d’une restauration, il devrait toujours être possible de l’enlever avec un dissolvant sans endommager la couche de peinture, même après de nombreuses années.

retouche de vernis
pendant la peinture, des zones enfoncées peuvent survenir. Cela peut se produire si, dans une zone particulière, trop d’huile est absorbée par une couche sous-jacente; la peinture devient mate et la couleur perd en intensité. En raison de la forte aspiration de ces zones, trop d’huile serait aspirée lorsqu’une couche suivante est appliquée., Une fois les zones enfoncées sèches à la main, Appliquez une fine couche de vernis de retouche afin de redonner brillance et couleur à la zone, et par conséquent aussi l’harmonie du travail. De plus, cela garantit que trop d’huile n’est pas aspirée d’une couche suivante. Dans une couche mince après séchage, le vernis laisse un film poreux dans lequel un film de peinture ultérieur peut adhérer. Lorsqu’il est utilisé pour cette application, le vernis de retouche peut parfois également être appelé « vernis intermédiaire ».,

de plus, le vernis de retouche peut être utilisé comme vernis de protection temporaire sur des peintures qui ne sont pas encore complètement sèches. Cela donne à la peinture un brillant uniforme et la protège contre la saleté. Comme le vernis est poreux (en couche mince), l’absorption d’oxygène et par conséquent le processus de séchage de la peinture peuvent continuer. Une fois la peinture complètement sèche, un vernis final peut être appliqué sur le vernis de retouche.

Il est très important que le vernis de retouche soit toujours appliqué en couches très fines., S’il est utilisé comme vernis intermédiaire, trop de vernis nuira à une bonne adhérence de toute couche ultérieure. Avec une utilisation excessive comme vernis de protection temporaire, le solvant du vernis peut dissoudre l’huile des couches de peinture inférieures (qui ne sont pas encore sèches) et l’amener à la surface. Si cela se produit, la peinture peut rester collante pendant de nombreux mois, voire des années, et il sera difficile d’empêcher la poussière d’y adhérer. Avec des épaisseurs de couche normales, il est donc important d’attendre au moins 2 à 3 mois avant de l’appliquer.,

vernis Final
peinture à l’Huile sèche sous l’influence de l’oxygène et de la lumière. C’est un processus chimique. Une fois la peinture sèche, ce processus d’oxydation ne s’arrête pas mais se poursuit dans un processus de vieillissement. Finalement, cela peut être visible comme une fissuration. Une fois la peinture suffisamment sèche (avec des couches d’épaisseur normale cela prend environ un an, avec des couches très fines plusieurs mois de moins, et avec des couches plus épaisses plusieurs années) il est donc conseillé d’appliquer un vernis final. Ce vernis final ralentit l’absorption d’oxygène et par conséquent le processus de vieillissement., Cela détermine également le degré éventuel de brillance et la peinture est protégée contre la contamination atmosphérique.

lors du vernissage, assurez-vous que tout (peinture, vernis, brosse et plateaux) est à température ambiante. Si une peinture est sortie d’une chambre froide dans une pièce chaude afin d’être vernie, de la condensation peut se former sur la peinture froide. L’humidité serait donc scellée à l’intérieur du vernis, ce qui entraînerait une brume blanche à l’intérieur du film. De plus, l’humidité sur la peinture peut provoquer le bourrelet du vernis et diminuer l’adhérence.,

le perlage peut également se produire si la couche de peinture est très étanche, par exemple lorsque celle-ci contient beaucoup de liant (Médium, Huile). Afin d’éviter cela, il est conseillé d’essuyer d’abord la peinture avec un chiffon avec du White spirit. Une fois le White spirit évaporé, le vernis peut être appliqué.

Les vernis glacés sont constitués principalement d’une résine dans un solvant. Dans le cas des vernis mats, un agent matifiant a été ajouté., Lorsque vous utilisez un pinceau pour appliquer un vernis avec un agent matifiant (donc aussi avec des mélanges de vernis brillant et mat), il est important que le vernis soit appliqué à la fin par coups de pinceau dans une direction. Cela permet d’assurer un degré uniforme de brillance.

de plus, il est important qu’un vernis avec un agent matifiant soit appliqué en une seule couche. Cela aide à prévenir les différences de brillance et de formation de rayures. Si, cependant, le vernis mat est appliqué avec une bombe aérosol, cela peut être fait en plusieurs couches.,

L’agent matifiant de Talens Picture varnish matt est une combinaison de cires qui floculent à basse température. En chauffant le vernis (« au bain marie » ou sous l’eau chaude ruisselante) les cires sont dissoutes et le vernis peut être réutilisé.