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Microfoni Dinamici
Shure SM57 e SM58 ($89): SM57, sono la Toyota Camrys del microfono mondo. C’è un motivo per cui queste macchine poco appariscenti ma estremamente affidabili si presentano ovunque, sia sul palco con la tua band del bar locale o su rullanti e amplificatori per chitarra negli studi più costosi del mondo., In un pizzico, puoi usarli per registrare qualsiasi cosa. La griglia a forma di lampadina del 58 ha un filtro pop incorporato-per ridurre la distorsione soffiata che a volte accade quando parli o canti un suono ” P ” in un microfono—che lo rende ideale per la voce, mentre la forma aerodinamica del 57 è progettata per gli strumenti mic’ing. Altrimenti, sono praticamente identici. Schlett riassume l’appello: “Andrà in pista, e non sarà fottuto. È il migliore in assoluto? Probabilmente no. Ma funzionerà ogni volta? Sì.,”
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Shure SM57
Shure SM58
Shure SM7B ($399): Il SM7B è l’attuale modello Shure SM7 serie, un più alto fine microfono dinamico progettato per voci, il cui primo modello è stato notoriamente utilizzato per il record di Michael Jackson per la voce Thriller., Ha alcune caratteristiche che non sono presenti su 57s o 58s, come un interruttore che rotola fuori indesiderati rumble di fascia bassa, e offre un più agevole, suono più a tutto tondo. Non è limitato alle voci, neanche. Ami Dang ha usato un SM7 per registrare sia la sua voce che il suo sitar sul suo Meditations Mixtape, Vol. 1, e può tenere il proprio durante la registrazione tamburi, troppo. ” È davvero un ottimo microfono per molti usi diversi, a un prezzo relativamente ragionevole”, dice Dang.,
Shure SM7B
Sennheiser MD421-II ($325): L’MD421 è un altro ben amato microfono dinamico ad un prezzo simile al SM7. Le bacheche per ingegneri e fanatici degli ingranaggi sono piene di innumerevoli discussioni su quale sia meglio. Francamente, non si può sbagliare con entrambi. Negli studi, vedrai spesso gli MD421 posizionati su amplificatori per chitarra, trombe e su tutta la batteria., ” Non mi preoccuperei di acquistare un mic pack”, dice Schlett, riferendosi ai set venduti con più microfoni progettati per l’uso su diversi tamburi e piatti. “A meno che il pacco è a soli quattro SM57s, o quattro MD421s.”
Sennheiser MD421-II
Electro-Voice RE-20 ($380): Insieme con la SM7 e MD421, il RE-20 completa santissima trinità di leggermente più alto-end microfoni dinamici., È progettato e commercializzato come microfono broadcast e utilizzato dai DJ in molte stazioni radio, rendendolo la scelta ideale se stai registrando un podcast o qualsiasi altra voce fuori campo. Ma è anche un punto fermo degli studi di registrazione musicale, dove lo vedrai usato su tutto, dalla voce agli amplificatori per basso alla batteria. Steve Albini, il leggendario ingegnere audio dietro album come Pixies ‘ Surfer Rosa e Rid of Me di PJ Harvey, lo elenca tra i suoi microfoni preferiti, e lo utilizza per tutte e tre le applicazioni di cui sopra.,
Electro-Voice RE-20
AKG D112 MK-II (da $150): Il D112, e simili microfoni come Shure Beta 52 ($189), non hanno la stessa versatilità come le opzioni di cui sopra. Sono costruiti con un solo scopo in mente: catturare le basse frequenze. In pratica, questo di solito significa che vedrai i D112 posizionati su grancassa e talvolta su amplificatori per basso., Se siete su un bilancio, si dovrebbe prendere in considerazione una delle tre opzioni di cui sopra, perché sono ben costruiti per la registrazione di grancassa così come voci e altri strumenti. Ma se si desidera un suono massiccio tonfo-you-in-the-chest kick, si potrebbe considerare un D112.,
AKG D112 MK-II
Placid Audio Copperphone ($275): Polyphonic Spree, il bassista Marco Pirro fondata Placido Audio con lo scopo di sviluppare i microfoni con il “distintivo personaggio di sonic,” è usare un eufemismo. Il suono intenzionalmente lo-fi del Copperphone lo rende più idiosincratico da un colpo lungo rispetto a qualsiasi altra voce in questa lista. Probabilmente non dovrebbe essere il tuo primo microfono, ma potrebbe finire come il più divertente nel tuo arsenale., “Ti fanno immediatamente sembrare come se fossi su una radio di latta”, dice Schlett. “È l’opposto di cercare di ottenere qualcosa che suona davvero perfetto. Sono più come, fammi vomitare questo microfono dal suono pazzesco, e sembra proprio fresco subito.”
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