PREPARAZIONE DEL TERRENO

La qualità della preparazione determina in gran parte l’eventuale durata dell’opera d’arte. Carta, cartone, legno, cotone e lino possono essere utilizzati come motivi per la pittura ad olio, ma non senza un trattamento preliminare. Un terreno non trattato o non sufficientemente trattato aspirerà l’olio dalla vernice e alla fine sarà danneggiato dall’olio. Uno strato di vernice deve contenere olio sufficiente per circondare i pigmenti e formare un buon film., Solo allora i pigmenti saranno sufficientemente legati e si eviteranno spaccature e fessurazioni premature.

Gesso viene utilizzato per garantire una buona preparazione
Talens Gesso è realizzato utilizzando una resina acrilica pura ed è di qualità superlativa. Prodotto secondo una formula speciale, gesso svolge le funzioni dei vari strati. Lo strato, tuttavia, deve essere abbastanza spesso, quindi è meglio applicarlo in due fasi. Per il primo strato il gesso può essere diluito con acqua ad uno spessore facilmente spalmabile. Successivamente viene applicato un secondo strato, puro o leggermente diluito con acqua.,

Per terreni altamente assorbenti il terreno può essere trattato con uno strato di Amsterdam Acrylic binder, una resina acrilica pura non pigmentata. Il gesso può quindi essere applicato, preferibilmente incrociato in due strati (un po ‘ assottigliati).
Talens tele allungate, rotolo di tela e tavole di tela sono già stati preparati.

APPLICARE LA VERNICE

Ci sono in teoria due tecniche di pittura ad olio: ‘alla prima’ e ‘layered painting’.

Alla prima
Alla prima si riferisce al dipinto che viene dipinto ‘bagnato-in-bagnato’., Con questa tecnica i colori vengono miscelati non solo sulla tavolozza, ma anche nel dipinto stesso, applicati bagnati uno accanto all’altro. Il dipinto, che alla fine è costituito da un unico strato, deve essere completato mentre la vernice è ancora bagnata. La vernice può essere applicata pura o combinata con sempre lo stesso mezzo o solvente.

Pittura a strati
Con la pittura a strati il dipinto è costituito da vari strati. Uno strato successivo può essere applicato solo una volta che lo strato precedente è abbastanza asciutto per garantire che sicuramente non si dissolva., Con la pittura a strati una tecnica deve essere seguita che è noto come’ grasso su magra’; ogni strato successivo deve contenere più olio.

Non è sempre possibile prevedere esattamente quanti livelli sono necessari per ottenere un risultato soddisfacente. Assicurarsi, quindi, che la vernice non sia mai troppo grassa in modo che qualsiasi successivo strato di vernice sia ancora in grado di legare. L’olio puro come mezzo non è certamente consigliabile; la vernice può quindi diventare troppo sigillata con il risultato che uno strato successivo non è in grado di legare bene., Inoltre, con troppo olio c’è un rischio maggiore di rughe del film di vernice durante il processo di essiccazione.

Fat over lean
Assicurarsi che il primo strato sia applicato magro. A tal fine la vernice deve essere diluita con acquaragia o trementina. Mentre questo strato si asciuga, non produrrà un film di vernice sigillato, ma uno poroso. L’olio da uno strato successivo sarà assorbito dallo strato magro sottostante e si fisserà nei numerosi pori durante l’essiccazione. Ciò produrrà una buona adesione tra i due strati., Poiché uno strato sottostante (magro) disegna olio dallo strato sopra, è necessario assicurarsi durante la verniciatura che lo strato sopra contenga relativamente più olio. Se questo non è il caso, possono sorgere problemi di qualità.

L’adesione degli strati di vernice e il principio “grasso su magro” insieme assicurano anche che la tensione tra i vari strati di vernice sia assorbita. Un dipinto è costantemente esposto al movimento – da un lato dalla flessibilità dei motivi come la tela tesa, e dalle fluttuazioni di temperatura e umidità dall’altro., Per garantire la durata del dipinto è quindi importante che tutti gli strati di vernice possano assorbire questi movimenti.

Più olio contiene uno strato di vernice, più elastico sarà una volta asciutto. Se un dipinto dovesse consistere di vari strati in cui gli strati inferiori contengono più olio degli ultimi strati, quindi contro la regola del “grasso su magro”, gli strati superiori meno elastici sarebbero poi a tempo debito essere strappati dagli strati mobili sottostanti Quando questo diventa visibile, si parla di cracking. Il cracking può essere evitato rendendo ogni strato successivo un po ‘ più grasso., “Grasso su magro” può quindi anche essere interpretato come “elastico su meno elastico”. Ciò rende immediatamente chiaro il motivo per cui uno strato di vernice deve asciugarsi sufficientemente prima di applicare lo strato successivo. Uno strato che non si è asciugato sufficientemente è spesso troppo elastico per uno strato successivo. E questo può anche causare la formazione di crepe.

Spetta ovviamente all’artista quanti livelli vengono applicati quando si costruisce un dipinto. Si consiglia però di diluire la vernice con acquaragia o trementina per il primo strato. Più solvente, più sottile è lo strato di vernice., Quando il primo strato è abbastanza asciutto, è possibile applicare il secondo strato di vernice. Da questo punto ci sono diversi modi in avanti:

  • Diluire ogni strato successivo con una quantità decrescente di solvente; ogni strato successivo deve quindi contenere relativamente più olio. Questo processo può eventualmente essere finito con vernice pura.
  • Mescolare la vernice per lo strato successivo con un mezzo di verniciatura. Un buon mezzo è costituito da tre componenti: olio, resina e solvente. L’olio rende la vernice più grassa, mentre il solvente assicura che la vernice non diventi troppo grassa., La resina come terzo ingrediente aumenta la durata dello strato di vernice.
  • Se un dipinto è costruito in più di due strati, il mezzo può essere miscelato proporzionalmente con acquaragia o trementina da magro a sempre più grasso. Maggiore è la quantità relativa di mezzo, più grassa è la miscela. Per lo strato finale la vernice può essere miscelata con mezzo puro.

Oltre ai pigmenti utilizzati, il legante garantisce alcune importanti proprietà. L’olio di lino ha dimostrato nel corso dei secoli di avere la migliore combinazione di proprietà., Poiché l’olio di lino mostra un po ‘ di ingiallimento nel tempo, a volte viene sostituito dall’olio di cartamo in particolare per la vernice bianca. Questo olio ingiallisce meno, ma ha anche alcuni svantaggi: si asciuga più lentamente. L’olio di cartamo non è quindi adatto per l’uso pastoso e gli strati di vernice inferiori.

Vetratura
Se un dipinto è realizzato con la tecnica wet-in-wet o la pittura a strati, una vetratura può essere applicata come strato finale. Questo è uno strato di vernice trasparente che ha più o meno lo stesso effetto di mettere un foglio di vetro colorato sopra un’immagine. L’immagine non cambia, ma i colori sì., Una vetratura può essere applicata, ad esempio, se l’artista non è abbastanza contento dei colori e vuole cambiarli un po ‘ senza dover dipingere su intere aree. Inoltre, l’artista potrebbe desiderare di ottenere l’effetto visivo di strati di vetro; uno strato superiore simile allo smalto e colori profondi. Un sottodipinto sarebbe quindi utilizzato come punto di partenza per modificare il colore dell’intero dipinto con uno o più strati di vetri.,

Le pennellate non devono essere visibili in una vetratura poiché si continuerà a vedere la pennellata degli strati sottostanti attraverso la vernice trasparente; un mezzo di vetratura deve quindi fluire. Grazie a questa proprietà è anche possibile effettuare transizioni di colore fluenti in una vetratura.

Uno strato di vetratura deve essere più elastico del film di vernice sottostante poiché anche in questo caso deve essere seguita la regola “grasso su magro”. Vari mezzi sono adatti a questo scopo.,

Conservazione e asciugatura di dipinti appena creati
L’essiccazione dell’olio è un processo chimico che avviene sotto l’influenza dell’aria e della luce. L’ossigeno viene assorbito dall’olio, causando il collegamento incrociato delle molecole in una rete. L’energia è necessaria per questo processo di ossidazione, che viene fornita principalmente dalla luce ultravioletta. Questo intero processo richiede un po ‘ di tempo, che è il motivo per cui la pittura ad olio richiede così tanto tempo per asciugare. Maggiore è la ventilazione e la luce, più veloce è l’asciugatura. Una bassa temperatura ambiente e un’elevata umidità influenzano negativamente il processo di essiccazione.,

Questo è perchéi dipinti appena creati devono asciugare in una stanza con abbastanza luce (non sole diretto), a temperatura ambiente e bassa umidità dell’aria.

Un dipinto deve essere completamente asciutto prima di essere verniciato!

APPLICAZIONE DELLA VERNICE

Le vernici per pitture ad olio sono generalmente costituite da resina disciolta in un solvente. Proteggono lo strato di vernice e determinano la lucentezza del lavoro. Una buona vernice deve essere reversibile., Vale a dire che, ad esempio, nel caso di un restauro dovrebbe sempre essere possibile rimuoverlo con un solvente senza danneggiare lo strato di vernice, anche dopo molti anni.

Ritocco vernice
Durante la verniciatura affondata-in aree possono sorgere. Ciò può verificarsi se in una particolare area viene assorbito troppo olio da uno strato sottostante; la vernice diventa opaca e il colore perde intensità. A causa della forte aspirazione di queste aree, troppo olio verrebbe aspirato quando viene applicato uno strato successivo., Una volta asciugate a mano le zone incassate, applicare un sottile strato di vernice per ritocco in modo da restituire lucentezza e colore alla zona, e di conseguenza anche l’armonia del lavoro. Inoltre, questo assicura che anche troppo olio non venga aspirato da uno strato successivo. In uno strato sottile dopo l’essiccazione la vernice lascia un film poroso in cui può aderire un successivo film di vernice. Quando viene utilizzato per questa applicazione ritocco vernice a volte può anche essere indicato come’vernice intermedia’.,

Inoltre, la vernice di ritocco può essere utilizzata come vernice protettiva temporanea su dipinti che non sono ancora completamente asciutti. Ciò conferisce al dipinto una lucentezza uniforme e lo protegge dallo sporco. Poiché la vernice è porosa (in uno strato sottile), l’assorbimento di ossigeno e di conseguenza anche il processo di essiccazione della vernice può continuare. Una volta che la vernice è completamente asciutta, è possibile applicare una vernice finale sulla vernice di ritocco.

È molto importante che la vernice di ritocco sia sempre applicata in strati molto sottili., Se usato come vernice intermedia, troppa vernice compromette una buona adesione di qualsiasi strato successivo. Con l’uso eccessivo come vernice protettiva temporanea il solvente della vernice può sciogliere l’olio dagli strati di vernice inferiori (che non sono ancora asciutti) e portarlo in superficie. Se questo accade il dipinto può rimanere appiccicoso per molti mesi o addirittura anni, e renderà difficile fermare la polvere aderendo ad esso. Con i normali spessori dello strato è quindi importante attendere almeno 2 o 3 mesi prima di applicarlo.,

Vernice finale
La pittura ad olio si asciuga sotto l’influenza dell’ossigeno e della luce. Questo è un processo chimico. Una volta che la vernice è asciutta questo processo di ossidazione non si ferma ma continua in un processo di invecchiamento. Alla fine questo può essere visibile come cracking. Una volta che la vernice è sufficientemente asciutta (con strati di spessore normale questo richiede circa un anno, con strati molto sottili diversi mesi in meno, e con strati più spessi diversi anni) è quindi consigliabile applicare una vernice finale. Questa vernice finale rallenta l’assorbimento di ossigeno e di conseguenza il processo di invecchiamento., Ciò determina anche l’eventuale grado di lucentezza e la vernice è protetta dalla contaminazione atmosferica.

Durante la verniciatura assicurarsi che tutto (verniciatura, vernice, pennello e vassoi) sia a temperatura ambiente. Se un dipinto viene estratto da una stanza fredda in una stanza calda per essere verniciato, si può formare condensa sulla pittura a freddo. L’umidità sarebbe quindi sigillata all’interno della vernice con conseguente foschia bianca all’interno del film. Cosa c’è di più, l’umidità sulla pittura può causare la vernice per tallone e diminuire l’adesione.,

La bordatura può verificarsi anche se lo strato di vernice è molto sigillato, ad esempio quando questo contiene una grande quantità di legante (mezzo, olio). Per evitare ciò è consigliabile pulire prima il dipinto con un panno con un po ‘ di acquaragia. Una volta che lo spirito bianco è evaporato la vernice può essere applicata.

Le vernici per immagini lucide sono costituite principalmente da una resina in un solvente. Nel caso di vernici opache è stato aggiunto un agente opacizzante., Quando si utilizza un pennello per applicare una vernice con un agente opacizzante (quindi anche con miscele di vernice lucida e opaca), è importante che la vernice sia applicata alla fine in pennellate in una direzione. Questo aiuta a garantire un grado uniforme di lucentezza.

Inoltre, è importante che una vernice con un agente opacizzante venga applicata in uno strato. Questo aiuta a prevenire le differenze nella formazione di lucentezza e strisce. Se, tuttavia, la vernice opaca viene applicata con una bomboletta spray, questo può essere fatto in più strati.,

L’agente opacizzante in Talens Picture varnish matt è una combinazione di cere che flocculano a basse temperature. Riscaldando la vernice (‘au bain marie’ o sotto acqua calda gocciolante) le cere vengono sciolte e la vernice può essere riutilizzata.