preparar el terreno

la calidad de la preparación determina en gran medida la durabilidad eventual de la obra de arte. El papel, el cartón, la madera, el algodón y el lino se pueden utilizar como base para la pintura al óleo, pero no sin un tratamiento previo. Un suelo no tratado o insuficientemente tratado succionará el aceite de la pintura y eventualmente será dañado por el aceite. Una capa de pintura debe contener suficiente aceite para rodear los pigmentos y formar una buena película., Solo entonces los pigmentos estarán suficientemente Unidos y se evitará la división prematura y el agrietamiento.

Gesso se utiliza para asegurar una buena preparación
Talens Gesso está hecho con una resina acrílica pura y es de calidad superlativa. Producido según una fórmula especial, gesso realiza las funciones de las diversas capas. La capa, sin embargo, debe ser lo suficientemente gruesa, por lo que es mejor aplicarla en dos tomas. Para la primera capa, el gesso se puede diluir con agua hasta un grosor fácilmente untable. A continuación se aplica una segunda capa, pura o ligeramente diluida con agua.,

para suelos altamente absorbentes, el suelo primero se puede tratar con una capa de aglutinante acrílico Amsterdam, una resina acrílica pura sin pigmentar. El gesso se puede aplicar, preferiblemente entrecruzado en dos capas (algo diluidas).
ya se han preparado lienzos estirados Talens, canvas en rollo y tableros de canvas.

aplicando la pintura

en teoría hay dos técnicas de pintura al óleo: ‘alla prima ‘y’pintura en capas’.

Alla prima
Alla prima se refiere a la pintura que se pinta «mojada en mojada»., Con esta técnica, los colores se mezclan no solo en la paleta, sino también en la propia pintura, aplicada mojada una al lado de la otra y sobre la otra. La pintura, que en última instancia se construye de una sola capa, debe completarse mientras la pintura todavía está húmeda. La pintura se puede aplicar pura o combinada con siempre el mismo medio o disolvente.

pintura en capas
Con la pintura en capas, la pintura se construye de varias capas. Una capa siguiente solo se puede aplicar una vez que la capa anterior esté lo suficientemente seca como para garantizar que definitivamente no se disuelva., Con la pintura en capas, se debe seguir una técnica que se conoce como «grasa sobre magra»; cada capa posterior debe contener más aceite.

no siempre Se puede prever exactamente cuántas capas son necesarias para llegar a un resultado satisfactorio. Asegúrese, por lo tanto, de que la pintura nunca sea demasiado grasa para que cualquier capa de pintura posterior aún pueda unirse. El aceite puro como medio ciertamente no es aconsejable; la pintura puede quedar demasiado sellada, lo que hace que una capa posterior no pueda adherirse bien., Además, con demasiado aceite hay un mayor riesgo de arrugas de la película de pintura durante el proceso de secado.

grasa sobre magra
asegúrese de que la primera capa se aplique magra. Para ello el tinte debe ser diluido por el aguardiente blanco o la trementina. Mientras esta capa se seque no producirá una película de pintura sellada, sino una porosa. El aceite de una capa posterior será absorbido por la capa magra subyacente y se asegurará en los numerosos poros mientras se seca. Esto producirá una buena adhesión entre las dos capas., A medida que una capa subyacente (magra) extrae aceite de la capa superior, debe asegurarse durante la pintura de que la capa superior contenga relativamente más aceite. Si este no es el caso, pueden surgir problemas de calidad.

la adhesión de las capas de pintura y el principio «grasa sobre magra» juntos también aseguran que la tensión entre las diversas capas de pintura se absorbe. Una pintura está constantemente expuesta al movimiento, por un lado por la flexibilidad de los terrenos, como el lienzo estirado, y por el otro debido a las fluctuaciones de temperatura y humedad., Por lo tanto, para garantizar la durabilidad de la pintura, es importante que todas las capas de pintura puedan absorber estos movimientos.

cuanto más aceite contenga una capa de pintura, más elástica será una vez que esté seca. Si una pintura constara de varias capas en las que las capas inferiores contienen más aceite que las últimas capas, por lo tanto, en contra de la regla de «grasa sobre magra», las capas superiores menos elásticas se desgarrarían a su debido tiempo por las capas en movimiento debajo cuando esto se hace visible, se conoce como grietas. El agrietamiento se puede evitar haciendo que cada capa posterior sea un poco más gorda., Por lo tanto, «grasa sobre magra» también puede interpretarse como «elástico sobre menos elástico». Esto deja claro inmediatamente por qué una capa de pintura necesita secarse lo suficiente antes de aplicar la siguiente capa. Una capa que no se ha secado lo suficiente es a menudo demasiado elástica para una capa siguiente. Y eso también puede causar que se formen grietas.

Por supuesto, depende del artista cuántas capas se aplican al construir una pintura. Sin embargo, es aconsejable diluir la pintura con white spirit o trementina para la primera capa. Cuanto más disolvente, más delgada es la capa de pintura., Cuando la primera capa está lo suficientemente seca, se puede aplicar la segunda capa de pintura. A partir de este punto hay varias maneras de avanzar:

  • diluya cada capa posterior con una cantidad decreciente de disolvente; por lo tanto, cada capa posterior debe contener relativamente más aceite. Este proceso puede terminar eventualmente con pintura pura.
  • mezclar la pintura para la capa posterior con un medio de pintura. Un buen medio consta de tres componentes: aceite, resina y disolvente. El aceite hace que la pintura sea más grasa, mientras que el disolvente asegura que la pintura no se vuelva demasiado grasa., La resina como tercer ingrediente aumenta la durabilidad de la capa de pintura.
  • si una pintura se construye en más de dos capas, el medio se puede mezclar proporcionalmente con white spirit o trementina de Magra a cada vez más gorda. Cuanto mayor sea la cantidad relativa de medio, más gorda será la mezcla. Para la capa final la pintura se puede mezclar con medio puro.

además de los pigmentos utilizados, el aglutinante garantiza algunas propiedades importantes. A lo largo de los siglos, el aceite de linaza ha demostrado tener la mejor combinación de propiedades., Como el aceite de linaza muestra un cierto amarillamiento en el tiempo, a veces es reemplazado por aceite de cártamo, especialmente para la pintura blanca. Este aceite amarillea menos, pero también tiene algunas desventajas: se seca más lentamente. Por lo tanto, el aceite de cártamo no es adecuado para el uso pastoso y capas de pintura inferiores.

acristalamiento
Ya sea que una pintura se haga utilizando la técnica de húmedo a húmedo o la pintura en capas, un acristalamiento se puede aplicar como una capa final. Esta es una capa de pintura transparente que tiene aproximadamente el mismo efecto que colocar una hoja de vidrio de color sobre una imagen. La imagen no cambia, pero los colores., Un acristalamiento se puede aplicar, por ejemplo, si el artista no está muy contento con los colores y quiere cambiarlos un poco sin tener que pintar sobre áreas enteras. Además, el artista puede desear lograr el efecto visual de las capas de acristalamiento; una capa superior similar al esmalte y colores profundos. Un subpintado se utilizaría entonces como punto de partida para modificar el color de toda la pintura con una o varias capas de acristalamiento.,

los trazos de pincel no deben ser visibles en un acristalamiento, ya que continuará viendo el trazo de pincel de las capas subyacentes a través de la pintura transparente; por lo tanto, un medio de acristalamiento tiene que fluir. Gracias a esta propiedad también puede hacer transiciones de color fluidas en un acristalamiento.

una capa de acristalamiento tiene que ser más elástica que la película de pintura subyacente, ya que aquí también se debe seguir la regla de «grasa sobre magra». Varios medios son adecuados para este propósito.,

almacenamiento y secado de pinturas recién creadas
El secado del aceite es un proceso químico que se produce bajo la influencia del aire y la luz. El oxígeno es absorbido por el aceite, haciendo que las moléculas se crucen en una red. Se requiere energía para este proceso de oxidación, que es suministrada principalmente por la luz ultravioleta. Todo este proceso lleva algún tiempo, que es la razón por la pintura al óleo tarda tanto en secarse. Cuanto mayor sea la ventilación y la luz, más rápido será el secado. Una baja temperatura ambiente y una alta humedad afectan negativamente el proceso de secado.,

Esta es la razón por la cual las pinturas recién creadas tienen que secarse en una habitación con suficiente luz (no sol directo), alrededor de la temperatura ambiente y baja humedad del aire.

una pintura tiene que estar completamente seca antes de ser barnizada!

aplicar el barniz

los barnices para pinturas al óleo generalmente consisten en resina disuelta en un disolvente. Protegen la capa de pintura y determinan el brillo de la obra. Un buen barniz debe ser reversible., Es decir que, por ejemplo, en el caso de una restauración siempre debería ser posible eliminarlo con un disolvente sin dañar la capa de pintura, también después de muchos años.

barniz de retoque
Durante la pintura pueden surgir áreas hundidas. Esto puede ocurrir si en un área particular demasiado aceite es absorbido por una capa subyacente; la pintura se vuelve mate y el color pierde intensidad. Debido a la fuerte succión de estas áreas, se succionaría demasiado aceite cuando se aplica una siguiente capa., Una vez que las zonas hundidas se han secado a mano, aplicar una fina capa de barniz de retoque para devolver brillo y color a la zona, y por lo tanto también la armonía del trabajo. Además, esto garantiza que no se succione demasiado aceite de la siguiente capa. En una capa delgada después del secado, el barniz deja una película porosa en la que se puede adherir una película de pintura posterior. Cuando se utiliza para esta aplicación, el barniz de retoque a veces también se puede denominar «barniz intermedio».,

Además, el barniz de retoque se puede usar como barniz protector temporal en pinturas que aún no están completamente secas. Esto le da a la pintura un brillo uniforme y lo protege contra la suciedad. Como el barniz es poroso (en una capa delgada), la absorción de oxígeno y, en consecuencia, también el proceso de secado de la pintura puede continuar. Una vez que la pintura está completamente seca, se puede aplicar un barniz final sobre el barniz de retoque.

es muy importante que el barniz de retoque se aplique siempre en capas muy delgadas., Si se utiliza como barniz intermedio demasiado barniz perjudicará una buena adhesión de cualquier capa posterior. Con un uso excesivo como barniz protector temporal, el disolvente del barniz puede disolver el aceite de las capas de pintura inferiores (que aún no están secas) y llevarlo a la superficie. Si esto sucede, la pintura puede permanecer pegajosa durante muchos meses o incluso años, y hará que sea difícil evitar que el polvo se adhiera a ella. Con espesores de capa normales, por lo tanto, es importante esperar al menos 2 a 3 meses antes de aplicarlo.,

barniz Final
La Pintura Al Óleo se seca bajo la influencia del oxígeno y la luz. Este es un proceso químico. Una vez que la pintura está seca, este proceso de oxidación no se detiene sino que continúa en un proceso de envejecimiento. Eventualmente esto puede ser visible como grietas. Una vez que la pintura está lo suficientemente seca (con capas de espesor normal esto toma aproximadamente un año, con capas muy delgadas varios meses menos, y con capas más gruesas varios años), por lo tanto, es aconsejable aplicar un barniz final. Este barniz final ralentiza la absorción de oxígeno y, en consecuencia, el proceso de envejecimiento., Esto también determina el grado eventual de brillo y la pintura está protegida contra la contaminación atmosférica.

al barnizar, asegúrese de que todo (Pintura, barniz, pincel y Bandejas) esté a temperatura ambiente. Si una pintura es sacada de una cámara fría a una habitación caliente para ser barnizada, la condensación puede formarse en la pintura fría. Por lo tanto, la humedad se sellaría dentro del barniz, lo que produciría una neblina blanca dentro de la película. Además, la humedad en la pintura puede hacer que el barniz se rebaje y disminuya la adhesión.,

El Abalorio también puede ocurrir si la capa de pintura está muy sellada, por ejemplo, cuando contiene una gran cantidad de aglutinante (Medio, Aceite). Para evitar esto, es aconsejable primero limpiar la pintura con un paño con un poco de espíritu blanco. Una vez que el White spirit se haya evaporado, se puede aplicar el barniz.

los barnices de imagen brillantes consisten principalmente en una resina en un disolvente. En el caso de los barnices mate se ha añadido un agente estera., Cuando se utiliza un pincel para aplicar un barniz con un agente mateante (por lo tanto, también con mezclas de barniz brillante y mate), es importante que el barniz se aplique al final en pinceladas en una dirección. Esto ayuda a asegurar un grado uniforme de brillo.

además, es importante que se aplique un barniz con un agente de estera en una capa. Esto ayuda a evitar diferencias en el brillo y la formación de rayas. Sin embargo, si se aplica barniz mate con una lata de aerosol, esto se puede hacer en varias capas.,

el agente mateante de Talens Picture varnish matt es una combinación de ceras que floculan a bajas temperaturas. Calentando el barniz (‘al baño maría’ o bajo agua caliente) las ceras se disuelven y el barniz se puede volver a utilizar.