preparando o solo

a qualidade da preparação determina em grande parte a eventual durabilidade da obra de arte. Papel, cartão, madeira, algodão e linho podem ser utilizados como motivos para a pintura a óleo, mas não sem tratamento prévio. Um solo não tratado ou insuficientemente tratado sugará o óleo da tinta e acabará por ser danificado pelo óleo. Uma camada de tinta deve conter óleo suficiente para cercar os pigmentos e formar um bom filme., Só então os pigmentos serão suficientemente ligados e evitados cortes e rachaduras prematuros.

Gesso é usado para assegurar uma boa preparação.
Talens Gesso é feito usando uma resina acrílica pura e é de qualidade superlativa. Produzido de acordo com uma fórmula especial, gesso executa as funções das várias camadas. A camada, no entanto, deve ser suficientemente grossa, e por isso é melhor aplicar isto em duas chapas magnéticas de grãos orientados. Para a primeira camada, o gesso pode ser diluído com água para uma espessura fácil de propagar. Em seguida, uma segunda camada é aplicada, pura ou ligeiramente diluída com água.,

por motivos altamente absorventes, o solo pode ser tratado pela primeira vez com uma camada de ligante acrílico de Amesterdão, uma resina acrílica pura não pigmentada. O gesso pode então ser aplicado, preferencialmente cruzado em duas camadas (um pouco diluídas).já foram preparadas telas alongadas, telas enroladas e telas.

aplicando a tinta

existem, em teoria, duas técnicas de pintura a óleo: “alla prima” e “pintura em camadas”.Alla prima refere-se à pintura a ser pintada “wet-into-wet”., Com esta técnica as cores são misturadas não só na paleta, mas também na própria pintura, aplicada molhada ao lado e sobre a outra. A pintura, que é construída em última instância de uma única camada, deve ser concluída enquanto a tinta ainda está molhada. A tinta pode ser aplicada pura ou combinada com o mesmo meio ou solvente.

quadro em camadas
com pintura em camadas a pintura é construída em várias camadas. Uma camada seguinte só pode ser aplicada uma vez que a camada anterior é seca o suficiente para garantir que definitivamente não se dissolverá., Com a pintura em camadas tem que ser seguida uma técnica que é conhecida como “gordura sobre magra”; cada camada subsequente tem que conter mais óleo.

nem sempre é possível prever exactamente quantas camadas são necessárias para chegar a um resultado satisfatório. Garantir, portanto, que a tinta nunca é demasiado gorda para que qualquer camada de tinta subsequente seja ainda capaz de se ligar. O óleo puro como meio não é certamente aconselhável; a tinta pode então tornar-se demasiado selada, resultando em uma camada subsequente não ser capaz de se ligar bem., Além disso, com muito óleo, há um maior risco de rugas na película de tinta durante o processo de secagem.assegurar que a primeira camada é aplicada magra. Para isso, a tinta tem de ser diluída com espírito branco ou terebintina. Enquanto esta camada seca, não produzirá uma película de tinta selada, mas uma porosa. O óleo de uma camada subseqüente será absorvido pela camada magra subjacente e se fixar nos poros numerosos durante a secagem. Isto produzirá uma boa aderência entre as duas camadas., Como uma camada subjacente (magra) retira óleo da camada acima, você tem que garantir durante a pintura que a camada acima contém relativamente mais óleo. Se não for esse o caso, podem surgir problemas de qualidade.a aderência das camadas de tinta e o princípio da “gordura sobre a gordura”, em conjunto, também garantem a absorção da tensão entre as várias camadas de tinta. Uma pintura é constantemente exposta ao movimento – por um lado, pela flexibilidade dos motivos, como lona esticada, e devido às flutuações de temperatura e umidade, por outro., Para garantir a durabilidade da pintura é, portanto, importante que todas as camadas de tinta possam absorver esses movimentos.quanto mais óleo uma camada de tinta contém, mais elástico será uma vez seco. Se uma pintura consistisse de várias camadas em que as camadas inferiores contivessem mais óleo do que as últimas camadas, portanto contra a regra de “gordura sobre magra”, as camadas superiores menos elásticas seriam então, no devido tempo, dilaceradas pelas camadas móveis por baixo quando isso se torna visível, é referido como rachamento. Cracking pode ser evitado tornando cada camada subsequente um pouco mais gorda., Por conseguinte, a expressão “gordura sobre gordura” pode também ser interpretada como “elástica sobre menos elástica”. Isso torna imediatamente claro por que uma camada de tinta precisa secar suficientemente antes de aplicar a próxima camada. Uma camada que não tenha secado o suficiente é muitas vezes muito elástica para uma próxima camada. E isso também pode causar rachaduras para formar.

é claro que depende do artista quantas camadas são aplicadas ao construir uma pintura. É aconselhável, porém, diluir a tinta com espírito branco ou terebintina para a primeira camada. Quanto mais solvente, mais inclinada é a camada de tinta., Quando a primeira camada é seca o suficiente a segunda camada de tinta pode ser aplicada. A partir deste ponto existem várias formas de avançar:

  • fino em cada camada subsequente com uma quantidade decrescente de solvente; cada camada subsequente, portanto, tem de conter relativamente mais óleo. Este processo pode eventualmente ser concluído com tinta pura.misture a tinta para a camada subsequente com um meio de pintura. Um bom meio consiste em três componentes: óleo, resina e solvente. O óleo torna a tinta mais gorda, enquanto o solvente garante que a tinta não se torna muito gorda., A resina como terceiro ingrediente aumenta a durabilidade da camada de tinta.se uma pintura for construída em mais de duas camadas, o meio pode ser misturado proporcionalmente com a essência branca ou a essência de terebintina, de magra para cada vez mais gorda. Quanto maior a quantidade relativa de meio, mais gorda a mistura. Para a camada final, a tinta pode ser misturada com meio puro.

além dos pigmentos utilizados, o aglutinante garante algumas propriedades importantes. O óleo de linhaça tem mostrado ao longo dos séculos ter a melhor combinação de propriedades., Como o óleo de linhaça mostra algum amarelecimento no tempo, às vezes é substituído por óleo de cártamo, particularmente para tinta branca. Este petróleo amarela menos, mas também tem algumas desvantagens: seca mais lentamente. O óleo de cártamo não é, portanto, adequado para uso pastoso e camadas de tinta mais baixas.se uma pintura é feita usando a técnica wet-into-wet ou pintura em camadas, uma vidraça pode ser aplicada como uma camada final. Trata-se de uma camada de tinta transparente que tem aproximadamente o mesmo efeito que colocar uma folha de vidro colorida sobre uma imagem. A imagem não muda, mas as cores mudam., Uma vidraça pode ser aplicada, por exemplo, se o artista não está muito satisfeito com as cores e quer mudá-las um pouco sem ter que pintar sobre áreas inteiras. Além disso, o artista pode querer alcançar o efeito visual de camadas de esmalte, uma camada superior em esmalte e cores profundas. Uma sub-pintura seria então usada como ponto de partida para modificar a cor de toda a pintura com uma ou várias camadas de esmalte.,as pinceladas não devem ser visíveis numa vidraça, uma vez que continuará a ver a pincelada das camadas subjacentes através da tinta transparente; um meio de vidraça, portanto, tem de fluir. Graças a esta propriedade você também pode fazer transições de cor fluindo em uma vidraça.uma camada de vidraça tem de ser mais elástica do que a película de tinta subjacente, uma vez que, também aqui, a regra “gordura sobre gordura” tem de ser seguida. Vários médiuns são adequados para este propósito.,

a secagem do óleo é um processo químico que ocorre sob a influência do ar e da luz. O oxigênio é absorvido pelo óleo, fazendo com que as moléculas se conectem em uma rede. A energia é necessária para este processo de oxidação, que é fornecida principalmente pela luz ultravioleta. Todo este processo leva algum tempo, e é por isso que a tinta a óleo demora tanto a secar. Quanto maior for a ventilação e a luz, mais rápida será a secagem. Uma baixa temperatura ambiente e alta umidade afetam negativamente o processo de secagem.,esta é a razão pela qual as pinturas criadas por flores têm de secar numa sala com luz suficiente (não o sol directo), à temperatura ambiente e baixa humidade do ar.uma pintura tem de estar completamente seca antes de ser envernizada!os vernizes para tintas a óleo consistem geralmente em resina dissolvida num solvente. Eles protegem a camada de tinta e determinam o brilho do trabalho. Um bom verniz deve ser reversível., Quer isto dizer que, por exemplo, no caso de uma restauração, deve ser sempre possível removê-la com um solvente sem danificar a camada de tinta, também depois de muitos anos.durante a pintura podem surgir áreas afundadas. Isso pode ocorrer se em uma determinada área muito óleo é absorvido por uma camada subjacente; a tinta torna-se matt e a cor perde intensidade. Devido à forte sucção destas áreas, muito óleo seria sugado quando uma próxima camada é aplicada., Uma vez que as áreas submersas estão secas à mão, aplicar uma fina camada de verniz retoque, a fim de devolver brilho e cor para a área, e, consequentemente, também a harmonia do trabalho. Além disso, isso garante que muito óleo também não é sugado para longe de uma camada seguinte. Em uma camada fina, depois de secar o verniz, deixa uma película porosa na qual uma película de tinta subsequente pode aderir. Quando utilizado para esta aplicação, o verniz retocante pode, por vezes, ser também referido como “verniz intermédio”.,além disso, o verniz retocante pode ser utilizado como verniz Protector temporário em pinturas que ainda não estão completamente secas. Isto dá ao quadro um brilho uniforme e protege-o contra a sujidade. Como o verniz é poroso (em uma camada fina), a absorção de oxigênio e, consequentemente, também o processo de secagem da tinta pode continuar. Uma vez que a tinta está completamente seca, um verniz final pode ser aplicado sobre o verniz retoque.é muito importante que o verniz retocante seja sempre aplicado em camadas muito finas., Se usado como um verniz intermediário muito verniz irá prejudicar uma boa aderência de qualquer camada subsequente. Com uso excessivo como verniz Protector temporário, o solvente do verniz pode dissolver o óleo das camadas inferiores da tinta (que ainda não estão secas) e trazê-lo para a superfície. Se isso acontecer, a pintura pode permanecer pegajosa por muitos meses ou mesmo anos, e vai tornar difícil parar a poeira aderindo a ela. Com espessuras de camada normal é, portanto, importante esperar pelo menos 2 a 3 meses antes de aplicá-lo.,a tinta final do verniz seca sob a influência do oxigénio e da luz. Isto é um processo químico. Uma vez que a tinta está seca, este processo de oxidação não pára, mas continua num processo de envelhecimento. Eventualmente isso pode ser visível como rachando. Uma vez que a tinta está suficientemente seca (com camadas de espessura normal, isto leva aproximadamente um ano, com camadas muito finas vários meses menos, e com camadas mais grossas vários anos) é, portanto, aconselhável aplicar um verniz final. Este verniz final retarda a absorção de oxigénio e, consequentemente, o processo de envelhecimento., Isto também determina o eventual grau de brilho e a tinta é protegida contra a contaminação atmosférica.

ao envernizar assegurar que tudo (pintura, verniz, escova e bandejas) esteja à temperatura ambiente. Se uma pintura é tirada de uma sala fria para uma sala quente, a fim de ser envernizada condensação pode formar-se na pintura fria. A umidade seria, portanto, selada dentro do verniz, resultando em uma névoa branca dentro do filme. Além disso, a humidade na pintura pode fazer com que o verniz seja revestido e diminua a aderência.,

Beading também pode ocorrer se a camada de tinta é muito selada, por exemplo, quando esta contém uma grande quantidade de ligante (Meio, Óleo). Para evitar isso, é aconselhável primeiro limpar a pintura com um pano com algum espírito branco. Uma vez que o espírito branco evaporou o verniz pode ser aplicado.as vernizes plastificantes de imagens são constituídas principalmente por uma resina num solvente. No caso dos vernizes de matt foi adicionado um agente de matting., Ao usar um pincel para aplicar um verniz com um agente de matting (portanto, também com misturas de verniz brilhante e matt), é importante que o verniz seja aplicado na extremidade em pinceladas em uma direção. Isto ajuda a garantir um grau uniforme de brilho.além disso, é importante que um verniz com um agente de matting seja aplicado em uma camada. Isto ajuda a prevenir diferenças na formação de brilho e risca. Se, no entanto, matt verniz é aplicado com uma lata de pulverização, isso pode ser feito em várias camadas.,

O Agente matting no Matt verniz de imagens de Talens é uma combinação de ceras que floculam sob baixas temperaturas. Aquecendo o verniz (“au bain marie” ou debaixo de água quente) as ceras são dissolvidas e o verniz pode ser usado novamente.