Sidonie-Gabrielle Colette

Paris, 1903. Séculos de Convenções literárias e costumes sociais evoluíram até este momento. O tempo estava maduro para uma nova revolução francesa. Os gays dos anos 90 tinham desaparecido. Os Roaring Twenties estão longe. Antes deles, a Primeira Guerra Mundial ergueria a sua cabeça feia e tornar-se-ia conhecida como a “guerra para acabar com todas as guerras”.”Mostraria a desumanidade do homem para com o homem e destruiria a própria essência do tecido social como a sociedade o conhecia., Tornar-se-ia o terreno de prova para todas as guerras futuras.

mas por agora, a vida era boa. H. G. Wells estava prestes a publicar seu romance futurista, uma Utopia moderna. Paris estava prestes a tornar-se o centro do universo literário. Sidonie-Gabrielle Colette estava prestes a publicar o seu primeiro romance e preparar-se para deixar o seu primeiro marido. E o mundo da literatura estava prestes a mudar para sempre.,

Em um turbilhão de sucesso e fracasso tão entrelaçada que ela mal conseguia distingui-los, Colette colocar de lado uma carreira como um escritor populista e, depois de se divorciar de uma promiscuidade marido, em 1906, começou a dançar e a cantar em Parisiense salões de música, a partir de La Chatte Amoureuse de L’Oiseau de Nuit. Destinada a explorar a sua própria auto-imagem falhada, a definir o que realmente significava ser uma mulher, ela iria empurrar o envelope da sexualidade pública para além do que ela acreditava poder fazer., No processo, ela abriria a oportunidade para a expressão da sexualidade para as mulheres em todo o mundo.

Colette nasceu em 28 de janeiro de 1873, na aldeia francesa de Saint-Saveur-en-Puisaye. Seu pai, Jules, era um capitão aposentado do exército que se tornou cobrador de impostos. Sua mãe, Sidonie-Sido, foi a maior influência de Colette e a mais forte apoiadora; ela cresceu entre artistas e radicais políticos na Bélgica.,

entre os seus amigos da escola, Colette insistiu em ser chamada pelo seu sobrenome, uma prática Europeia normalmente estendida apenas aos rapazes. Ela cresceu robusta e enérgica, indisciplinada na escola e determinada a separar-se de seus jovens colegas. A atitude arrogante de sua mãe em relação aos costumes sociais do dia afetou a filha, que sentiu seus primeiros anseios por outra mulher aos 11 anos de idade.

Colette começou sua odisseia de auto-realização sexual uma noite fria parisiense em 1906., Apanhada pela sexualidade galopante na França pré-guerra, ela apareceu no palco, como tinha feito muitas vezes antes. Mas desta vez foi diferente. Desta vez, ela descaradamente expôs um peito, mais tarde reencenando o evento para a lente de um fotógrafo.

a exposição criou controvérsia mundial, balançando a sociedade parisiense até o seu núcleo. Mas nem toda a reação foi negativa.

Dancer / poetess Toni Bentley lembra tanto seu primeiro encontro com os escritos de Colette e a agora famosa fotografia., “Eu tinha dezoito anos quando descobri romances e, embora o interesse rapidamente se tornasse obsessão, devorei todos os que pude encontrar em rápida sucessão. Apaixonei-me completamente por uma mulher que parecia falar o indescritível sobre a busca do amor, a dor do desejo e a ternura que une os dois.”

então Bentley viu a fotografia que mudaria sua vida. “…ela estava vestida com um pedaço de linho branco rasgado, seu peito esquerdo exposto e apontando para a lente Da Câmera com orgulho sem vergonha., A nudez continuou pelo lado esquerdo revelando uma coxa arredondada e habilmente Posada que terminou seu comprimento em um sapatinho amarrado com sugestivos atacadores Negros. Ela ofereceu seu seio com um gesto de rendição modesto, temperado pela graça de um aristocrata.

” seu peito era lindo e a mulher das palavras de repente se tornou carne e sangue — e curiosamente marota. O peito da Colette, ao pensar na imagem, simbolizava para mim algo que eu queria para mim mesmo, embora eu não tivesse certeza exatamente o que isso era. Eu queria o poder da caneta dela? Ou o poder do peito dela?, O seu intelecto assertivo? Ou o seu fascínio pelo magnetismo?”

a fotografia, Colette realizada no momento da sua tomada, era mais do que uma mera imagem de representação bidimensional. Foi um anúncio para o mundo que a feminilidade—feminilidade em todas as suas formas convolutadas, convulsivas, condutivas e etéreas—tinha escapado da caixa de Pandora. Mais do que isso, foi um anúncio de que ela, Colette, foi quem a libertou., Para o bem ou para o mal, as mulheres já não estavam confinadas na literatura aos papéis de personagens de cortadores de biscoitos, a recriações de papelão que não viviam, respiravam, sentiam, nem se preocupavam.

it was so in society, as well.

a fotografia de Colette libertou milhões de mulheres em toda a França e no mundo. Deu esperança aos sentimentos sexuais que ousavam alcançar além do normal. Mas criou mais do que imagens vívidas, um sentimento de Despertar eufórico, e publicidade fugitiva. Criou um escândalo., Gerou entre os povos da Europa uma enorme quantidade de interesse-desejo-ódio-amor-luxúria por uma mulher cujos quatro romances escritos anteriormente tinham sido publicados por seu marido, escritor e crítico musical Henri Gauthier-Villars, sob seu próprio pseudônimo de Willy.

Escândalo não tinha nada de novo a Colette: ela havia sonhado sobre ele e, em seguida, escrito sobre ele anos mais tarde. Agora, ao fazê-lo, ela estava apenas a libertá-lo dos recantos mais sombrios da sua mente., Ela estava libertando o sexo feminino, e ela estava libertando anos de emoções reprimidas dentro de seu próprio seio torturado. Que apropriado que uma fotografia desse seio fosse o próprio veículo pelo qual ela saltaria dos desejos carnais para a realidade desenfreada.

Colette tinha encontrado Gauthier-Villars em uma viagem a Paris com seu pai. A jovem enfeitiçada de 16 anos foi levada pelos rakish man-about-letters e não conseguiu tirá-lo da cabeça., Depois de 30 anos, Gauthier-Villars revoltou-se contra a sua família burguesa e deslizou confortavelmente para o mundo artístico e boêmio da Belle Époque. Um autor, colunista e revisor, ele já possuía um estábulo de amantes, mas ele foi esmagado pela pureza impish de Colette, beleza fresca, e vitalidade ilimitada. Aos 20 anos, Colette concordou em se tornar a Sra. Gauthier-Villars e deixou o campo para conquistar Paris.,

Gozando e experimentando com androginy, Colette apareceu nos salões da Cidade das luzes vestidas em fatos de marinheiro jaunty em um momento em que o cross-dressing foi proibido por lei, exceto no palco. Muito antes de estar na moda, ela já estava reinventando sua personalidade, expondo-se e escondendo-se à vontade, o tempo todo desafiando qualquer um para decidir qual Colette era real.

sua primeira série de livros saiu entre 1900 e 1903. Eles provaram ser extremamente populares., Concebido quando seu marido estava com falta de fundos, Gauthier-Villars pediu a Colette para gravar suas experiências de colegial, aconselhando-a a colocar um pouco de “extra” nas histórias.

o” extra ” que ele exigiu começou com uma diretora lésbica. Em Claudine, na escola (1900), a personagem principal, uma menina tomboyish de 15 anos, desenvolve uma paixão intensa por uma bela amante assistente, Aimée. Foi a primeira vez na literatura moderna que uma menina olhou para outra mulher e a descreveu como um objeto de prazer sexual., Na sequência, Claudine casou-se (1902), o marido de Claudine trata de um caso entre sua esposa e outra mulher para seu próprio prazer voyeurista.

inicialmente, Gauthier-Villars descartou as histórias de sua esposa como “comercialmente sem valor. Com o tempo, no entanto, ele se viu estranhamente excitado com o pensamento das expressões de fantasia de sua esposa através de seus personagens. Ele suspeitava que poderia haver um mercado para as histórias afinal., Diz-se que ele trancou Colette em seu quarto durante horas por dia, recusando-se a deixá-la sair até que ela criou cenas mais pitorescas. Ela estava à altura da tarefa. E o palpite do Gauthier-Villars estava certo.

the highly popular novels spund off into a treasure trove of wealth for the newlyweds: a musical stage play, Claudine fardds, Claudine soap, Claudine perfume, even Claudine charutos and cigarettes. O sucesso de Claudine também deu mais atenção A Gauthier-Villars do que alguma vez tinha conhecido, e ele aproveitou impiedosamente as oportunidades que surgiram a partir dele.,

quando Colette conheceu Gauthier-Villars, ele já era um extravagante, teimoso homem-sobre-cidade. Monsieur Willy, como ele gostava de ser chamado, também era um charlatão Literário, cujas numerosas obras publicadas foram escritas principalmente por escritores Ghosts, incluindo um número de amigos homossexuais masculinos. Com o tempo, ele usaria a Colette para o mesmo fim egoísta.

To Gauthier-Villars, using his wife to advance his own career was no foreign concept., Ela era apenas mais um jogador em uma longa lista de créditos e, por um curto período de tempo, pelo menos, bastante disposto.

localmente conhecido como um degenerado sexual, Gauthier-Villars era um homem vil e cruel. Seu casamento com Colette foi uma questão de conveniência que rapidamente se tornou tumultuoso e destrutivo. Quando Colette quase morreu de uma doença misteriosa durante seu primeiro ano de casamento, Gauthier-Villars encolheu-o, retomando uma longa série de casos., Depois Que Sido conseguiu cuidar de sua filha de volta à saúde, Gauthier-Villars forçou Colette a reconhecer suas amantes e, às vezes, para entretê-los em sua casa.

sofrendo nas mãos das indiscrições de seu marido, Colette lembrou a filosofia de sua mãe: “há apenas uma pessoa neste mundo com a qual você pode contar, e é você mesmo. Colette e Gauthier-Villars separaram-se em 1904.

depois de decidir acabar com o casamento, Colette lançou o primeiro romance publicado sob seu próprio nome., Embora o Dialogues de Betes tenha sido bem recebido, pouco fez para resolver as questões girando em torno da mente da autora a respeito de sua própria sexualidade. Ela precisava explorar as profundezas e direção de sua identidade sexual.

Examining her boundaries on stage seemed to offer the perfect opportunity., Atuar como dançarina e mímica—ambas as disciplinas que ela havia estudado anteriormente na vida—permitiu-lhe conhecer novas pessoas em um ambiente novo emocionante, proporcionando-lhe uma oportunidade de ganhar a vida, uma tarefa não facilmente realizada por uma divorciada na virada do século França. O mundo de fantasia do palco também forneceu a Colette uma medida de segurança para a qual ela poderia recuar caso o calor de suas paixões do mundo real crescesse muito forte para suportar confortavelmente.,

“solidão, liberdade, meu trabalho agradável e doloroso como mimo e dançarino”, Colette escreveu anos mais tarde, “músculos cansados e felizes, e, por uma mudança de tudo isso, a nova ansiedade sobre ganhar minhas refeições, minhas roupas e minha renda — tal, de repente, foi o meu lote. Mas com ele também foi um desafio selvagem, um nojo para o meio onde eu tinha vivido e sofrido, um medo estúpido do homem, dos homens, e das mulheres também.”

mais do que qualquer coisa, A nova carreira de Colette lhe ofereceu uma oportunidade de atuar-fora suas próprias fantasias atormentadas., Deram-lhe a oportunidade de alimentar o seu apetite sexual voraz. Ela perdeu pouco tempo a fazer isso.

In a sketch performed at the Moulin Rouge, Colette caused a near riot by miming on-stage copulation. Nessa altura, ela já tinha tido casos com várias mulheres. Uma de suas femme fatales era a filha mais nova do Duque de Morny e sobrinha do Imperador Napoleão III, Mathilde, mais conhecida como Missy. A Colette mudou-se para o château da Missy., Depois de um casamento breve e infeliz, Missy tornou-se a Marquesa de Belboeuf, embora fosse mais conhecida nos círculos lésbicos de Paris como Monsieur Belboeuf.

Missy apoiou Colette com dinheiro, apresentou-a às pessoas da sociedade com quem ela corria, e abriu seu mundo subterrâneo de homens bonitos com longas tranças e mulheres jovens intensas com fogo em seus olhos. A Colette, por sua vez, encheu a Missy de amor, afecto e sexo. Ela também levou Missy para uma nova produção no Moulin Rouge., Nele, Colette desempenhou o papel de uma múmia egípcia que desembrulhou suas ligaduras e beijou Missy—que interpretou o papel cross-dressed do arqueólogo—corajosamente. A cena de 15 minutos foi banida pelo Comissário de Polícia de Paris.

a publicidade que ela recebeu serviu bem Colette. Sentia-se mais feliz, mais realizada e mais viva do que nunca. Ele também estabeleceu as bases para os próximos dez anos de sua vida—anos durante os quais o autor-transformado-performer iria recuar, mais uma vez, em sua escrita, que começou a revelar a verdadeira natureza sexual desenfreada da besta…,e abriria o caminho para outras escritoras seguirem os seus passos.até o final da década de 1920, Colette era amplamente considerada como a maior autora feminina de toda a França. Ela se tornou a primeira mulher admitida na prestigiada academia Goncourt e em seus últimos anos alcançou o mesmo status lendário que Gertrude Stein, A expatriada americana que vive em Paris.quando seu livro, o amadurecimento, foi introduzido em 1932, o New York Times fez uma revisão dele. “Um livro sobre Adolescentes”, dizia, ” o amadurecimento não é certamente para leitura de adolescentes., Mas pode-se recomendá-lo para o mais maduro como uma pequena obra-prima de seu tipo.”

em 1935, Colette se casou com seu terceiro marido, um vendedor de pérolas que tinha perdido seu negócio durante a Grande Depressão. Ele era judeu, e as atitudes anti-semitas da época tornou difícil para ele encontrar trabalho. Colette o apoiou financeiramente e o ajudou a se esconder quando a Alemanha ocupou a França durante a Segunda Guerra Mundial. Colette continuou escrevendo. Ela publicou seu romance mais famoso, Gigi, em 1945, quando ela tinha 72 anos de idade., Três anos depois, o romance foi adaptado para um filme, e em 1958 foi transformado em um musical de sucesso.infelizmente, Colette nunca viu o musical. Morreu em 1954. Ela recebeu um funeral oficial de Estado francês, altamente incomum para uma mulher na época. Milhares de enlutados compareceram ao serviço, e toda a nação-juntamente com a maior parte da Europa-lamentou a perda.

Colette disse: “por meio de uma imagem, muitas vezes somos capazes de segurar nossos pertences perdidos. Mas é o desespero de perder que pega as flores da memória, liga o bouquet.,”

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