conflictul este punctul crucial al oricărei povești bune.

conflictul extern, pe care l-am rupt recent aici pe blog, are loc între un personaj și o forță exterioară, fie că este un alt personaj sau un element al naturii, al Societății sau al tehnologiei. Pe de altă parte, conflictul intern apare dintr-o dezbatere etică sau emoțională care are loc în cadrul unui personaj.acest stil de conflict, în timp ce apare într-o anumită formă în fiecare poveste, are aceeași capacitate de a purta întreaga greutate a unui complot ca și conflictul extern. Dar cum?, Ei bine, să discutăm conflictul intern împreună astăzi!conflictul intern are un caracter împotriva propriei minți sau inimii, motiv pentru care acest tip de conflict este adesea numit „caracter vs.sine.”Pentru ca acest tip de conflict să se joace, un personaj trebuie tras în două sau mai multe direcții în timp ce încearcă să ia o decizie importantă.

trage comune, sau declanșatoare, includ:

• dorință. Pur și simplu pune, un personaj vrea ceva.
* nevoie. Un personaj necesită ceva pentru supraviețuirea fizică, emoțională, spirituală sau mentală.
* datorie., Obligația conduce un personaj să facă ceea ce consideră că este corect sau necesar, indiferent dacă dorește să ia măsuri.
• frica. Consecințele asumate ale unei circumstanțe sau decizii presează un personaj să acționeze (sau să rămână inactiv).
• așteptare. Un personaj se simte obligat să facă așa cum doresc alții, adesea pentru o auto-conservare socială.când un personaj experimentează două sau mai multe dintre aceste declanșatoare la un moment dat, se naște un conflict intern., Personajul știe că trebuie să ia o decizie cu privire la acțiunile (sau lipsa acestora) pe care le vor lua, dar declanșatorii pe care îi experimentează fac ca decizia să fie dificilă.în acest timp, personajul tău poate experimenta îndoială, confuzie, stres mental sau emoțional, anxietate sau frică.

iată câteva exemple de conflict intern așa cum se găsește în romanele populare:

• în Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, cărțile sunt ilegale. Guy Montag este un pompier, al cărui loc de muncă este de a da foc la orice case care sunt găsite să conțină astfel de materiale ilegale., Cu toate acestea, într-o zi, în timpul unui apel, curiozitatea lui devine cea mai bună din el. El decide să fure o carte pentru a descoperi de ce guvernul o consideră atât de periculoasă.după ce sa uitat la carte, Guy se confruntă cu o alegere: își va face datoria de pompier și își va proteja familia prin arderea cărții? Sau, după ce a fost înfometat mental și emoțional de o societate care cere complicitatea ignorantă a cetățenilor săi, va încerca el să păstreze cunoștințele și puterea găsite în literatură?,* în The Hunger Games by Suzanne Collins, Katniss Everdeen se oferă voluntar să concureze într-un joc de arenă în stil de luptă până la moarte, mandatat de Guvern, pentru a-și proteja sora. Katniss nu vrea să-și omoare colegii concurenți, dar cu o familie care se bazează pe ea pentru supraviețuire, Katniss este disperată să câștige. frica, datoria și nevoia se întrepătrund în timp ce Katniss luptă pentru a supraviețui jocurilor fără a-și sacrifica sufletul guvernului care o oprimă.* în Stăpânul inelelor de J. R. R. Tolkien, Aragorn este regele de drept pierdut de mult în Regatul Gondorului., Profeția dictează că el este omul care să ia tronul, dar Aragorn ezită să îndeplinească această profeție, temându-se că aceeași corupție care a trecut prin venele strămoșului său îl va face să se întoarcă și la întuneric și să-și conducă poporul în rătăcire.

cum putem folosi conflictul intern cu succes?

cheia pentru crearea unui conflict intern de succes constă în consecințe. În esență, personajul tău ar trebui să fie blocat între o stâncă și un loc greu. Indiferent de decizia pe care o iau, ar trebui să apară consecințe negative — sau, cel puțin, personajul tău ar trebui să creadă că vor rezulta.,

aceste consecințe, aka mize, sunt ceea ce creează tensiune, care este doar un cuvânt fantezist pentru a ține cititorii pe marginea scaunelor lor, deoarece au prea multe întrebări care trebuie să răspundă.

întrebări precum:

• ” ce va alege personajul să facă?”
• ” se vor confrunta cu adevărat cu aceste consecințe?”
• ” Cum naiba vor ieși din această situație?”
• ” vor risca cu adevărat toate acestea doar pentru asta?,în cele din urmă, desigur, personajul tău trebuie să vină la un fel de decizie, fie că este vorba de a lua o acțiune specifică sau de a încerca să eviți orice acțiune cu orice preț. În orice caz, oricare dintre declanșatoare va câștiga va servi drept motivație a personajului tău.

cum se împletesc conflictele interne și externe?

la scară largă, motivația este unul dintre elementele cheie ale povestirii grozave. Este posibil să aveți nevoie doar de un personaj, un obiectiv și o sursă de opoziție pentru a construi un complot de bază, dar este motivația personajului dvs. — aka, motivul pentru care aleg să — și urmărească scopul-care, cu puțin noroc, va rezona cu cititorii tăi.menționez acest lucru acum, deoarece motivația se naște din conflictul intern, așa cum am discutat mai sus. Când un personaj este nefericit sau nevoile sale nu sunt satisfăcute, când datoria îi roade conștiința sau când presiunea de la egal la egal cântărește greu pe umerii lor, când frica îi împinge să fie curajoși în ciuda pericolului…acestea sunt toate experiențele cu care noi, ca oameni, ne-am confruntat în viața noastră. Sunt relatabile, chiar dacă personajul sau scopul lor nu este, ceea ce este modul în care se elimină decalajul., Cum construiești o conexiune umană care leagă cititorii în povestea ta. și astfel cititorii sunt invitați să meargă alături de personajul tău în călătoria lor. Ca personajul tău motivațiile duce la acțiune, ca acțiune duce la consecințe interne și externe, ca urmare duce la mai mult conflictele interne și externe, cititorii tăi vor fi acolo, de asemenea. prin săparea în conflictul intern și cunoașterea a ceea ce face ca personajul tău să bifeze, se naște un ciclu. Un complot este construit, ritmul este stabilit, apare o temă și personajul tău începe să învețe, să crească și să se dezvolte., Înainte să — ți dai seama, ai o poveste-și una al naibii de bună la asta.