PREGĂTIREA terenului

calitatea preparatului determină în mare măsură eventuala durabilitatea opera de arta. Hârtia, cartonul, lemnul, bumbacul și lenjeria pot fi folosite ca bază pentru vopseaua în ulei, dar nu fără tratament prealabil. Un teren netratat sau insuficient tratat va aspira uleiul din vopsea și va fi în cele din urmă deteriorat de ulei. Un strat de vopsea trebuie să conțină suficient ulei pentru a înconjura pigmenții și a forma un film bun., Numai atunci pigmenții vor fi suficient de legați și se va evita despicarea și crăparea prematură.

Gesso este utilizat pentru a asigura o bună preparare
Talens Gesso este realizat folosind o rășină acrilică pură și este de calitate superlativă. Produs conform unei formule speciale, gesso îndeplinește funcțiile diferitelor straturi. Stratul, cu toate acestea, trebuie să fie suficient de gros, și de aceea este mai bine să se aplice acest lucru în două merge. Pentru primul strat, gesso poate fi subțire cu apă până la o grosime ușor de împrăștiat. Apoi se aplică un al doilea strat, pur sau ușor subțire cu apă.,

Pentru foarte absorbant motive prima solul poate fi tratat cu un strat de Amsterdam liant Acrilic, pur pigment rășină acrilică. Gesso poate fi apoi aplicat, de preferință încrucișat în două straturi (oarecum subțiate).
Talens pânze întinse, pânză de rulou și panouri de pânză au fost deja pregătite.

aplicarea vopselei

există în teorie două tehnici de pictură în ulei:’ alla prima ‘și’pictură stratificată’.

Alla prima
Alla prima se referă la pictura fiind pictat „umed-în-umed”., Cu această tehnică, culorile sunt amestecate nu numai pe paletă, ci și în pictura în sine, aplicate umed unul lângă celălalt. Pictura, care este în cele din urmă construită dintr-un singur strat, trebuie completată în timp ce vopseaua este încă umedă. Vopseaua poate fi aplicată pur sau combinată cu întotdeauna același mediu sau solvent.

pictura stratificată
cu pictura stratificată pictura este construită din diferite straturi. Un strat următor poate fi aplicat numai după ce stratul anterior este suficient de uscat pentru a se asigura că nu se va dizolva cu siguranță., Cu stratificat pictura o tehnică trebuie să fie urmată, care este cunoscut sub numele de „grăsime peste lean”; fiecare strat ulterior trebuie să conțină mai mult ulei.

nu puteți prevedea întotdeauna exact câte straturi sunt necesare pentru a ajunge la un rezultat satisfăcător. Asigurați-vă, prin urmare, că vopseaua nu este niciodată prea grasă, astfel încât orice strat de vopsea ulterior să fie încă capabil să se lege. Uleiul pur ca mediu nu este cu siguranță recomandabil; vopseaua poate deveni apoi prea sigilată, rezultând că un strat ulterior nu se poate lega bine., În plus, cu prea mult ulei există un risc mai mare de încrețire a filmului de vopsea în timpul procesului de uscare.grăsime peste slabă asigurați-vă că primul strat este aplicat slab. În acest scop, vopseaua trebuie să fie diluat cu alcool alb sau terebentină. În timp ce acest strat se usucă, nu va produce o peliculă de vopsea sigilată, ci una poroasă. Uleiul dintr-un strat ulterior va fi absorbit de stratul slab subiacent și se va asigura în numeroșii pori în timpul uscării. Acest lucru va produce o bună aderență între cele două straturi., Ca un strat de bază (lean) atrage ulei din stratul de mai sus, trebuie să vă asigurați în timpul vopsirii că stratul de mai sus conține relativ mai mult ulei. Dacă nu este cazul, pot apărea probleme de calitate.

aderența straturilor de vopsea și principiul „grăsime peste lean” împreună asigură, de asemenea, că tensiunea dintre diferitele straturi de vopsea este absorbită. Un tablou este expus în mod constant la mișcare – pe de o parte prin flexibilitatea motivelor, cum ar fi panza întinsă, și din cauza fluctuațiilor de temperatură și umiditate, pe de altă parte., Pentru a asigura durabilitatea picturii, este important ca toate straturile de vopsea să poată absorbi aceste mișcări.cu cât mai mult ulei conține un strat de vopsea, cu atât mai elastic va fi odată ce este uscat. Dacă o pictură ar consta din diferite straturi, prin care straturile inferioare conțin mai mult ulei decât ultimele straturi, prin urmare, împotriva regulii „grăsime peste slabă”, straturile superioare mai puțin elastice ar fi apoi, în timp util, rupte de straturile în mișcare de dedesubt atunci când acest lucru devine vizibil, este denumit cracare. Crăparea poate fi evitată făcând ca fiecare strat ulterior să fie puțin mai gras., Prin urmare, „grăsime peste slabă” poate fi, de asemenea, interpretat ca „elastic peste mai puțin elastic”. Acest lucru face clar imediat de ce un strat de vopsea trebuie să se usuce suficient înainte de a aplica următorul strat. Un strat care nu s-a uscat suficient este adesea prea elastic pentru un strat următor. Și asta poate provoca, de asemenea, fisuri.desigur, depinde de artist câte straturi sunt aplicate la construirea unui tablou. Se recomandă, totuși, subțierea vopselei cu spirit alb sau terebentină pentru primul strat. Cu cât este mai solvent, cu atât stratul de vopsea este mai slab., Când primul strat este suficient de uscat, se poate aplica al doilea strat de vopsea. Din acest punct există mai multe căi înainte:

  • subțire fiecare strat ulterior cu o cantitate descrescătoare de solvent; prin urmare, fiecare strat ulterior trebuie să conțină relativ mai mult ulei. Acest proces poate fi în cele din urmă terminat cu vopsea pură.
  • se amestecă vopseaua pentru stratul ulterior cu un mediu de vopsire. Un mediu bun constă din trei componente: ulei, rășină și solvent. Uleiul face vopseaua mai grasă, în timp ce solventul asigură că vopseaua nu devine prea grasă., Rășina ca al treilea ingredient mărește durabilitatea stratului de vopsea.
  • dacă o pictură este construită în mai mult de două straturi, mediul poate fi amestecat proporțional cu spirit alb sau terebentină, de la slabă la din ce în ce mai grasă. Cu cât este mai mare cantitatea relativă de mediu, cu atât amestecul este mai gras. Pentru stratul final vopseaua poate fi amestecată cu mediu pur.pe lângă pigmenții utilizați, liantul asigură și unele proprietăți importante. Uleiul de semințe de in, de-a lungul secolelor, sa dovedit a avea cea mai bună combinație de proprietăți., Deoarece uleiul de in arată o îngălbenire în timp, este uneori înlocuit cu ulei de șofrănel, în special pentru vopseaua albă. Acest ulei galben mai puțin, dar are și unele dezavantaje: se usucă mai încet. Prin urmare, uleiul de șofrănel nu este potrivit pentru utilizarea sub formă de pastă și straturile inferioare de vopsea.dacă o vopsire este realizată folosind tehnica umedă în umedă sau vopsirea în straturi, un geam poate fi aplicat ca strat final. Acesta este un strat transparent de vopsea care are aproximativ același efect ca și plasarea unei foi colorate de sticlă peste o imagine. Imaginea nu se schimbă, dar culorile se schimbă., Un geam poate fi aplicat, de exemplu, dacă artistul nu este destul de mulțumit de culori și dorește să le schimbe într-o oarecare măsură, fără a fi nevoie să picteze pe zone întregi. De asemenea, artistul poate dori să obțină efectul vizual al straturilor de geam; un strat superior asemănător smalțului și culori profunde. Un underpainting ar fi apoi folosit ca punct de plecare pentru a modifica culoarea întregului tablou cu unul sau mai multe straturi de geam.,loviturile periei nu trebuie să fie vizibile într-un geam, deoarece veți continua să vedeți cursa periei straturilor subiacente prin vopseaua transparentă; prin urmare, trebuie să curgă un mediu de vitrare. Datorită acestei proprietăți puteți face, de asemenea, tranziții de culoare curgătoare într-un geam.

    un strat de geam trebuie să fie mai elastic decât filmul de vopsea care stă la baza ca aici, de asemenea, regula „grăsime peste macră” trebuie să fie urmată. Diferite medii sunt potrivite pentru acest scop.,

    depozitarea și uscarea picturilor proaspăt create
    uscarea uleiului este un proces chimic care are loc sub influența aerului și a luminii. Oxigenul este absorbit de ulei, determinând moleculele să traverseze legătura într-o rețea. Energia este necesară pentru acest proces de oxidare, care este furnizat în principal de lumina ultravioletă. Întregul proces durează ceva timp, motiv pentru care vopseaua în ulei durează atât de mult să se usuce. Cu cât ventilația și lumina sunt mai mari, cu atât uscarea este mai rapidă. O temperatură ambiantă scăzută și umiditate ridicată afectează negativ procesul de uscare.,

    acesta este motivulpicturile proaspăt create trebuie să se usuce într-o cameră cu suficientă lumină (nu soare direct), la temperatura camerei și umiditate scăzută a aerului.

    o pictură trebuie să fie complet uscată înainte de a fi lăcuită!

    aplicarea lacului

    lacurile pentru vopselele în ulei constau în general din rășină dizolvată într-un solvent. Protejează stratul de vopsea și determină luciul lucrării. Un lac bun trebuie să fie reversibil., Adică, de exemplu, în cazul unei restaurări, ar trebui să fie întotdeauna posibilă îndepărtarea acesteia cu un solvent fără a deteriora stratul de vopsea, de asemenea, după mulți ani.

    Retușarea lacului
    În timpul picturii pot apărea zone scufundate. Acest lucru se poate întâmpla dacă într-o anumită zonă prea mult ulei este absorbit de un strat de bază; vopseaua devine mată și culoarea își pierde intensitatea. Datorită aspirației puternice a acestor zone, prea mult ulei ar fi aspirat atunci când se aplică un strat următor., Odată ce zonele scufundate sunt uscate manual, aplicați un strat subțire de lac de retușare pentru a reda luciul și culoarea zonei și, în consecință, și armonia lucrării. Mai mult, acest lucru asigură că prea mult ulei nu este aspirat de un strat următor. Într-un strat subțire, după uscarea lacului, se lasă o peliculă poroasă în care se poate adera o peliculă de vopsea ulterioară. Atunci când este utilizat pentru această aplicație, lacul de retușare poate fi denumit uneori și „lac intermediar”.,în plus, lacul de retușare poate fi folosit ca lac de protecție temporar pe tablouri care nu sunt încă complet uscate. Acest lucru conferă picturii un luciu uniform și îl protejează împotriva murdăriei. Deoarece lacul este poros (într-un strat subțire), absorbția oxigenului și, în consecință, procesul de uscare a vopselei poate continua. Odată ce vopseaua este complet uscată, un lac final poate fi aplicat peste lacul de retușare.este foarte important ca lacul de retușare să fie aplicat întotdeauna în straturi foarte subțiri., Dacă este folosit ca un lac intermediar prea mult lac va afecta o bună aderență a oricărui strat ulterior. Cu o utilizare excesivă ca lac de protecție temporară, solventul lacului poate dizolva uleiul din straturile inferioare de vopsea (care nu sunt încă uscate) și îl poate aduce la suprafață. Dacă se întâmplă acest lucru, pictura poate rămâne lipicioasă timp de mai multe luni sau chiar ani și va face dificilă oprirea prafului care aderă la ea. Prin urmare, cu grosimi normale ale stratului, este important să așteptați cel puțin 2 până la 3 luni înainte de a-l aplica.,vopseaua finală
    vopseaua de ulei se usucă sub influența oxigenului și a luminii. Acesta este un proces chimic. Odată ce vopseaua este uscată, acest proces de oxidare nu se oprește, ci continuă într-un proces de îmbătrânire. În cele din urmă acest lucru poate fi vizibil ca cracare. Odată ce vopseaua este suficient de uscată (cu straturi de grosime normală, aceasta durează aproximativ un an, cu straturi foarte subțiri cu câteva luni mai puțin și cu straturi mai groase câțiva ani), este recomandabil să aplicați un lac final. Acest lac final încetinește absorbția oxigenului și, în consecință, procesul de îmbătrânire., Acest lucru determină, de asemenea, gradul eventual de luciu și vopseaua este protejată împotriva contaminării atmosferice.

    când lăcuire asigurați-vă că totul (pictura, lac, perie și tăvi) sunt la temperatura camerei. Dacă un tablou este scos dintr-o cameră rece într-o cameră caldă pentru a fi lăcuit, se poate forma condens pe pictura rece. Prin urmare, umiditatea ar fi sigilată în lac, rezultând o ceață albă în interiorul filmului. Mai mult decât atât, umiditatea de pe pictura poate determina lacul să mărgele și să scadă aderența.,

    Beadingul poate apărea și dacă stratul de vopsea este foarte sigilat, de exemplu atunci când acesta conține o cantitate mare de liant (mediu, ulei). Pentru a preveni acest lucru, este recomandabil să ștergeți mai întâi pictura cu o cârpă cu un spirit alb. Odată ce Spiritul Alb sa evaporat, lacul poate fi aplicat.

    lacurile de imagine lucioase constau în principal dintr-o rășină într-un solvent. În cazul lacurilor mat a fost adăugat un agent de maturare., Atunci când utilizați o perie pentru a aplica un lac cu un agent de maturare (prin urmare, de asemenea, cu amestecuri de lac lucios și mat), este important ca lacul să fie aplicat la sfârșit în lovituri de perie într-o singură direcție. Acest lucru ajută la asigurarea unui grad uniform de luciu.mai mult, este important ca un lac cu un agent de maturare să fie aplicat într-un singur strat. Acest lucru ajută la prevenirea diferențelor de luciu și formarea dungilor. Dacă, totuși, lacul mat este aplicat cu o cutie de pulverizare, acest lucru se poate face în mai multe straturi.,agentul de mată din Talens Picture lac mat este o combinație de ceară care floculează la temperaturi scăzute. Prin încălzirea lacului („au bain marie” sau sub apă fierbinte), ceara se dizolvă și lacul poate fi folosit din nou.