4) scopul inconștientului.
legat de punctul anterior, Olmsted a fost un fan al scrierilor lui Horace Bushnell despre „influența inconștientă” la oameni. (Bushnell credea că personajul real nu a fost comunicat verbal, ci la un nivel inferior celui al conștiinței.) Olmsted a aplicat această idee peisajului său., Voia ca parcurile sale să creeze un proces inconștient care să producă relaxare. Deci, el a îndepărtat în mod constant distragerile și cererile asupra minții conștiente.de exemplu, desenele sale direcționează subtil mișcarea prin peisaj. Pietonii sunt conduși fără să-și dea seama că sunt conduși. Dacă v-ați pierdut vreodată pe una dintre căile Prospect Park, veți înțelege punctul. Este o senzație ciudată de a te simți pierdut, dar complet încrezător că poți reveni cu ușurință la punctul tău de plecare.5) evitați moda de dragul modei.,
Olmsted a respins afișajele ” de noutate, de modă, de înclinații științifice sau virtuoase și de decorare.”El a simțit tendințele populare ale zilei, cum ar fi plantarea de specimene și așternutul de flori exotice, de multe ori au pătruns mai mult decât au ajutat.de exemplu, el a contrastat efectul unei flori sălbatice comune pe o bancă ierboasă cu cel al unui hibrid de același gen, importat din Japonia și înflorit sub sticlă într-o vază emailată. Hibridul ar atrage imediat atenția., El a observat, dar ” primul, în timp ce l-am trecut fără să ne oprim și, în timp ce nu ne-a întrerupt conversația sau a cerut remarca, poate, cu alte obiecte din aceeași clasă, ne-au atins mai mult, s-ar putea să fi venit acasă la noi mai mult, poate să fi avut o influență sanitară mai liniștitoare și revigorantă.”

6) formarea formală nu este necesară.
Olmsted nu a avut nici o pregătire formală de proiectare și nu sa angajat la arhitectura peisajului până când a fost 44., Înainte de aceasta, a fost corespondent al New York Times în Statele Confederate, managerul unei mine de aur din California și secretar General al Comisiei sanitare a Statelor Unite în timpul Războiului Civil. De asemenea, a condus o fermă pe Staten Island din 1848 până în 1855 și a petrecut timp lucrând într-un magazin de mărfuri uscate din New York.opiniile sale asupra peisajelor s-au dezvoltat din Călătorii și lectură. Când era tânăr, a făcut o călătorie de un an în China. Și în 1850, a făcut un tur de mers pe jos de șase luni în Europa și insulele britanice, în timpul căruia a văzut numeroase parcuri, moșii private și peisaje pitorești., El a fost, de asemenea, profund influențat de scrierile medicului elvețian Johann Georg von Zimmermann despre capacitatea naturii de a vindeca „dereglările minții” prin imaginație. Olmsted a citit cartea lui Zimmermann ca băiat și a prețuit-o.

7) cuvintele contează.
Olmsted a scris des și s-a gândit mult la cuvintele pe care le-a folosit. De exemplu, el a respins termenul „grădinărit peisagistic” pentru propria sa muncă, deoarece a simțit că a lucrat la o scară mai mare decât grădinarii., El a scris: „grădinăritul nu include în mod convenabil expunerea teraselor mari, bararea râurilor, realizarea lacurilor, tunelurilor, podurilor, teraselor și canalelor.”Prin urmare, a spus el, „nimic nu poate fi scris pe această temă în care nu se acordă o atenție deosebită discriminării între ceea ce se înțelege în utilizarea comună a cuvintelor grădină, grădinărit, grădinar și arta pe care încerc să o urmăresc.”De asemenea, el a scris pe larg despre principiile de proiectare, iar cuvintele sale încă inspiră mulți în domeniu până în zilele noastre.

8) Stand pentru ceva.,
până când a început să lucreze ca arhitect peisagist, Olmsted a dezvoltat un set de valori sociale care au dat scop lucrării sale de proiectare.

din patrimoniul său New England a atras o credință în comunitate și importanța instituțiilor publice de cultură și educație. Călătoriile sale sudice și prietenia cu participanții exilați la revoluțiile germane eșuate din 1848 l-au convins de necesitatea ca Statele Unite să demonstreze superioritatea guvernului republican și a muncii libere., O serie de influențe, începând cu tatăl său și completată prin citirea unor astfel de scriitori Britanici de pe peisaj arta ca Uvedale Preț, Humphry Repton, William Gilpin, William Shenstone, și John Ruskin l-a convins de importanța sensibilității estetice ca un mijloc de mișcare societatea Americană departe de frontiera barbarie și spre ceea ce el a considerat-o civilizat condiție.

scrierile sale arată că, în opinia sa, el nu făcea doar spații frumoase, verzi. El democratiza natura…,

Acesta este un scop mare de Parcare pentru aprovizionare la sute de mii de obosit de muncitori, care nu au posibilitatea să își petreacă verile la țară, un specimen al lui Dumnezeu este lucrarea pe care trebuie să le, ieftin, ce-o lună din două în Munții Albi sau Adirondacks este, la costuri mari, pentru cei mai ușor de circumstanțe.

…și vindecarea condițiilor mentale ale oamenilor., obișnuiți-i pasă, schimbare de aer și de schimbare a obiceiurilor, este favorabil pentru sănătatea și vigoarea de oameni…vreau de asemenea ocazional de recreere în cazul în care bărbații și femeile sunt în mod obișnuit presat de lor de afaceri sau de uz casnic-i pasă de multe ori duce la o clasă de tulburări caracteristice de calitate din care este dizabilitatea mintală, uneori luând forme severe de înmuiere a creierului, paralizie, palsey, monomania, sau nebunie, dar mai frecvent mentală și excitabilitate nervoasă, supărare, melancolie, sau irascibilitate, incapacitarea subiectului pentru exercitarea corespunzătoare a intelectuală și morală a forțelor.,

9) utilitate atuuri ornament.
A existat întotdeauna un „scop de utilitate sau serviciu direct” pentru munca lui Olmsted. Serviciul a precedat arta în opera sa. El a simțit că copacii, florile și gardurile fără scop erau „inartistice, dacă nu barbare.”El a scris:” atâta timp cât considerațiile de utilitate sunt neglijate sau suprascrise de considerente de ornament, nu va exista artă adevărată.”

acest lucru a putut fi văzut în modul în care a tratat aspectele practice ale operei sale., Asigurarea unui drenaj adecvat și a altor considerente de inginerie au contat la fel de mult ca aranjarea caracteristicilor suprafeței.el a fost, de asemenea, în proiectarea durabilă și conservarea mediului cu mult înainte de a fi în vogă. El a scris: „materialele vegetale ar trebui să prospere, să fie non-invazive și să necesite puțină întreținere. Proiectul ar trebui să păstreze caracteristicile naturale ale sitului în cea mai mare măsură posibilă și să asigure sănătatea ecologică continuă a zonei.”

10) niciodată prea mult, destul de greu.
Olmsted a luptat împotriva elementelor care distrag atenția., El a simplificat în mod constant scena, curățarea și plantarea pentru a clarifica „motivul principal” al sitului natural. Deși se confrunta adesea cu critici din partea celor care îi considerau stilul prea dur și neîngrijit, Olmsted era la fel de mândru de ceea ce nu făcea ca ceea ce făcea. Treizeci de ani după ce a ajutat la design Central Park, el a observat la fostul lui partener, Calvert Vaux, „marele merit de toate lucrările și am făcut este că în ele cele mai mari oportunități de topografia nu au fost irosite în scopul obisnuita de grădinărit, cabana grădinărit efecte., Am lăsat-o mai mult decât majoritatea grădinarilor. Dar niciodată prea mult, destul de greu.”