Il existe de nombreuses façons de varier presque tous les accords de base.
Mais pour le faire spontanément, vous devez avoir un dossier bien rempli dans le classeur de votre cerveau, un contenant des tas de types d’accords qui peuvent être utilisés en remplacement de l’accord « stock” d’une progression de base.
l’Accès à ces autres voicings vous permettra d’expérimenter à la volée n’importe quel style que vous jouez.,
à cette fin, nous avons bricolé une collection de trames d’accords commençant par un accord de « départ” familier—Un C à position ouverte-et le suivant avec des voix de remplacement populaires.
Après avoir lu cet article, mettez les accords à travailler dans la progression C–G–Am–F utilisée dans cette leçon, en regroupant les accords qui partagent la même note en haut (par exemple Cmaj7–Gsus4–A7sus4–F6/9 des FIGURES 1-4). Cette technique est l’ingrédient clé pour jangly sons rock modernes.,
pour décrire les changements C–G–Am–F avec les variations d’accords de barre, vous devrez transposer les doigtés D’accords de C pour s’adapter aux accords de sol et de fa. Continuez à travailler comme ça, et vous aurez un arsenal impressionnant de formes en un rien de temps.,FIGURE 1
FIGURE 2
FIGURE 3
FIGURE 4
In modern/indie rock and pop, the sound of strummed or arpeggiated open-position 7th chords is fairly common., Cependant, le son” plus sombre »des 7ths entièrement frettés est relativement rare; ils sont principalement réservés au R&B, au blues et au jazz.
en ajoutant un #4 (entre autres tons) à une forme d’accord majeur ouvert, vous êtes instantanément récompensé par un exotic, comme Led Zeppelin voicing’ tels que le Csus2add#4, G5add#4 et Fmaj7#11 saveurs représentées dans la FIGURE 5. Cette figure illustre également comment l’ajout d’une 6ème à un accord mineur peut créer des sons épicés, comme Am13.,age credit: Future)
BARRE CHORD BONANZA
FIGURE 6
FIGURE 7
FIGURE 8
Or course, a rock chord lesson wouldn’t be complete without studying movable shapes used with open strings., La FIGURE 9 montre ce qui se passe lorsque la forme de la barre de Do de la FIGURE 6 est non barrée (ne frette pas les cordes 1-2) et décalée le long du manche pour décrire une progression C–G–Am–F: les cordes de mi et de Si ouvertes sonnantes créent des noms D’accords Cmaj7, G6, Am(add2) et Fmaj7#11.
la FIGURE 9
la FIGURE 10 montre une approche similaire avec stripped-down versions des accords utilisés dans la FIGURE 8.,
FIGURE 10
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